“我和约翰·休斯针对《巴克叔叔》通过几次电话，他表示非常感兴趣和我们合作。不过，休斯开出的报酬是600万美元底薪加10的北美票房分成。”
会议室内。
西蒙注意到艾米介绍这份提案时脸上的笑意，道：“他如果愿意接受1美元底薪加票房和录像带的分成模式，说不定我立刻就答应了。”
约翰·休斯，正是原时空中《小鬼当家》的编剧和制片人。
自从两年前的《春天不是读书天》开始，西蒙就一直在关注对方的动向。
这位创造了一套标准‘休斯模式’的好莱坞电影人大部分作品基本上都是一个‘熊’属性的叛逆主角各种折腾，《小鬼当家》中凯文利用播放录像的形式吓阻两位笨贼的手法与《春天不是读书天》中男主角菲利斯通过电子拟声装病请假的细节如出一辙。
《春天不是读书天》之后，约翰·休斯最近两年的几部电影票房都非常一般，如果不是《巴克叔叔》出现，西蒙原本对和他合作并没有多少兴趣。只不过，西蒙恰好记得，约翰·休斯正是在拍摄《巴克叔叔》的过程中产生了《小鬼当家》的灵感。
艾米听着西蒙的调侃，解释道：“休斯此前的几部电影，底薪基础上，都要求10的全渠道利润分成。不过，他应该是对我们的发行实力不抱信心，才模仿你和福克斯、猎户座合作的模式喊出了票房分成的报价。其实，两种方式他能够拿到的酬劳相差不多，只是直接从票房抽成要比利润分成模式提前几年获得回报。”
虽然电影模式单一，约翰·休斯的电影却基本上很少赔钱，再加上这位电影人的每一个项目都是亲自编剧并担任制片人，有时候还会亲自执导，要求10的全渠道利润分成模式也不算过分。
西蒙翻看着约翰·休斯此前几部作品的资料。
《春天不是读书天》之后，最近两年，约翰·休斯一共创作了四个剧本，两部票房超过4000万美元，两部票房只有1000多万美元，可谓盈亏各半，当然，这在好莱坞已经是非常不错的成绩。
至于《巴克叔叔》，初步预算成本为1500万美元，约翰·休斯亲自负责编剧、导演和制片人三个职位。
西蒙并不清楚这部电影的票房成绩，乐观一些，如果按照4000万美元北美票房计算，制作成本1500万美元，休斯还要拿走1000万美元，算上宣发成本，丹妮莉丝娱乐在票房上肯定会亏损数百万美元，只能依靠后期的录像带和电视播放权销售收回成本。
既然根本目的是《小鬼当家》，西蒙很快做出决定，道：“600万美元的底薪太高了，最多500万美元，1500万美元的预算成本也必须卡死，如果超出，那就必须从休斯的分成里扣除。另外，丹妮莉丝娱乐需要一部同等合约下休斯未来一部剧本的优先选择权，艾米，你按照这份框架和休斯谈吧。”
说起来，西蒙其实更期待《小鬼当家》的剧本被蝴蝶掉。
这种可能性其实很大，不同于一些往往把一个念头在脑海中酝酿很多年的编剧，约翰·休斯属于典型的模式化量产型编剧，这位电影人每年固定创作两个剧本，然后制作并发行。这样的频率下，或许只是一念之差，原本的一个精彩剧本就没有了。
如果《小鬼当家》的剧本被扇掉，接下来的事情就容易多了。
好莱坞模仿休斯模式的电影人不胜枚举，甚至连韦恩斯坦兄弟都这么做过，西蒙将来折腾出一部休斯模式剧本也不会显得太突兀，他甚至可以说是从《巴克叔叔》中获得的灵感。
“既然这样，我未来几天抽空飞一趟芝加哥和休斯面谈，拿下这个项目问题不大，”艾米把事情记在备忘录上，看了看表，不知不觉已经临近六点钟，早已过了下班时间，于是合上备忘录，问起了中午的事情：“你和塞梅尔谈得怎么样？”
西蒙将中午和塞梅尔商定的合作条款简述了一遍，叮嘱道：“我去澳洲这段时间，你尽快和华纳把具体合约拟出来。”
艾米重新打开备忘录记下这些事，又问道：“那么，与华纳合作的项目，你打算选哪个？”
“艾米·海克林的那部《飞越童真》。”
艾米写字的手顿了下，道：“西蒙，我觉得，最好还是《灵异第六感》，这是你个人署名的剧本，创意也非常出色，票房破亿应该没问题。至于《飞越童真》，这个故事确实也非常有趣，但如果票房没能破亿，我们就要再赔给华纳一部电影了。”
原版《灵异第六感》的北美票房超过2亿9000万美元，全球接近7亿美元。
拿出这个项目与华纳合作，即使影片票房缩水到全球只有5亿，西蒙也舍不得。
《保镖》和《飞越童真》之间，西蒙之所以选择后者，主要是《飞跃童真》这种本土风格浓郁的喜剧片和《保镖》相比海外票房潜力应该不大。
西蒙没有和艾米过多解释，决定道：“我不想把自己的剧本再给别人，就是《飞越童真》了。既然是和华纳合作，我们可以把预算调高一些，邀请几位名气更大的主角，我对这个项目还是很有信心的。”
艾米点点头，继续书写着，又问道：“西蒙，我上周五和科斯特纳讨论《保镖》这个剧本时，他问起了《与狼共舞》的事情。年初那段时间我们买下了很多项目，你打算什么时候做？”
“那些都是我非常看好的项目，等公司实力再巩固一两