而鸳鸯呢，这个贾母身边的大丫鬟虽然地位很高，可实际上根子却在贾母身上，贾母一死，她就会成为无根之萍，到时候将会成为跟其他丫鬟没什么区别的普通丫鬟。但鸳鸯作为一个丫鬟又能怎么做呢？所以明知道贾府有很大的危机，却也只能死死的抓住贾母这跟救命稻草，企图通过这种方式在贾母倒下之前找个好人家。这么看，也就明白鸳鸯为什么那么抗拒贾赦的求爱了，因为鸳鸯很清楚贾府的下场。
那么作为一家之主的贾母又是什么样的反应呢？
贾母对贾府的一切自然更加清楚，但毕竟只是一个一只脚迈进棺材板的老太太，再想力挽狂澜已经不可能，只能尽可能的将贾府的危机往后再往后推一推。所以面对王熙凤，才会有“哪怕毒死了也要吃尽了”这种心里话，这是在警告王熙凤别做小动作，因为王熙凤作为贾家的媳妇，贾家和王熙凤就是一体的，要死一块去死，谁也别想幸免。
也因此，在刘姥姥逗众人发笑的时候，众人为了哄老太太开心都努力做出夸张的反应，唯独王熙凤和鸳鸯这两个平时最能讨老太太欢心的人“忍住”没笑，不是她们不想笑，而是实在笑不出来。
看看，简简单单的两句话就把贾母和王熙凤之间的冲突刻画的淋漓尽致。但是曹雪芹使用的笔墨却非常至少，而且还加入了刘姥姥这么个丑角将这种血淋淋冷冰冰的宅斗情节遮掩过去。
所以人们说曹雪芹真正想写的内容都在笔墨之外，这一点也没错。
而且这样的情节在《红楼梦》一书中非常之多，基本上贾府每一件大事中都隐藏着这样的剧烈冲突，事件越大，这样的冲突就越激烈，但偏偏这些冲突还全都隐藏着常规故事情节之下，很难让人发觉。
尤其是那些个看似平淡的日常情节，隐藏在水面下的冲突反而更加剧烈，从林黛玉进大观园，再到薛宝钗进大观园，刘姥姥两次进大观园，以及后来的可卿之死、贾敬之死以及下边的那些个丫鬟婆子日常互撕系列，这些事儿看起来很正常，生老病死以及下人们互看不顺眼都是不可避免的。
可是在这些日常系列中却隐藏着一次又一次的冲突，而且是不同人物之间的冲突。
反倒是那些个看起来比较明显的冲突，像什么金钏投井、晴雯撕扇、鸳鸯抗婚、三姐自刎、二姐吞金等故事情节只是全书主线中比较微不足道的存在，起到的只是推动和串联主线的作用，属于可有可无的存在，因为主角根本不是他们。
所以说《红楼梦》这本书的基调是非常灰暗非常真实的，是一部彻头彻尾的宅斗大戏，主角是贾母、王熙凤、王夫人、薛姨妈、鸳鸯、贾政、贾赦这些人，而贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、妙玉以及贾家一众大小儿女的感情大戏只是这出宅斗大戏的遮面布。
而徐景行做的这只雕件，刻画的就是这样一幅画面，一幅隐藏在贾府日常生活之下的灰暗画面，喜庆温馨略带滑稽的色调之下是血腥灰暗冷酷残忍的剧烈冲突，这个基调跟《红楼梦》是一模一样。
可惜，这样的画面真的只有少部分人才能看明白。
不过没关系，反正这样的画面中要什么有什么，三层意思各看各的互不相干。
或者说，各取所需？