单纯的从外表看，那尊樟木雕的长眉罗汉立像没有任何异常，怎么看都是一件普通的老雕件，雕工还那么一般。
可是在徐景行眼里，这件老雕像的问题可就大了去了。别的不说，这重量就不太对劲儿，刚拿到手的时候他还没觉察到，可此时静下心里来细细观察，很容易就现了这件老雕件的重量比常规雕件要重那么一点点，或许也就是几十克左右的差距，但这些差距
在他敏锐的觉识能力下是非常明显的。
要知道，他玩了一年多的木头，各种各样的木料做过不少，什么料子什么手感什么分量一上手就知道了，所以这点差距根本瞒不过他的双手。
除了重量上的差别以为，这件老雕件的重心也有些不太稳当。任何一个雕件，不管是雕人物还是花鸟又或者是风景，比例一定要严谨，结构重心也一定要稳当，比例不严谨，艺术美感就没了，重心不稳，不但看着别扭，也不容易保存，稍有不慎就会摔倒，多摔几次
就废了。举个最简单的例子，相信很多朋友都看过大胡子版的《天龙八部》，在无量山湖底的石洞中有一尊李秋水小妹的玉石雕像，在原著中，那尊雕像可谓是栩栩如生异常逼真，以至于被段誉当成了真的神女。
然而在电视剧中，那尊雕像美不美先不说，那雕像的重心就存在着很大的问题。那件李秋水小妹的立像从正面看还好，可从侧面看就不难现，那雕像是向前倾斜的。向前倾斜的立像不是没有，但为了保持平衡，雕件的重心就必须后移，如果重心不后移，着力点就会下沉到脚尖的位
置，那样的话人是根本站不住的。
但雕件有底座，所以那件李秋水小妹立像的着力点就落在了底座上，看上去也能立的稳稳当当，可时间一长，底座必裂。
最关键的是，那么立，实在没有什么美感可言，因为那会给人一种正在向前摔倒的感觉，看起来非常狼狈。当然，国内的电视剧制作人大都这样，道具都是道具师准备的，对道具师的要求也不能太苛刻，电视怎么拍，观众就怎么看，将就着看看也就得了。如果国内现在的电视剧制作人能有老版《红楼梦》制作
人那样的态度，也不至于搞的神剧当道，雷剧遍地。
而他举这个例子，也不是想批判大胡子，只是想说明重心对一个雕像的重要性，尤其是立像，重心一定要平衡。可是他手里的这尊长眉罗汉立像的重心就挺不稳，这个不稳不是说结构上的不稳，如果从结构上来看，重心在立像的腰部，应该非常稳当才对；可是拿到手里却现，这立像的重心很低，所以显得非常矛
盾。那么问题就很明显了，这立像内部有非樟木构造的物体，有可能是其他木材，也有可能是金银铁铅一类金属，还有可能是石头，反正比重肯定比樟木高，另外位置应该就在雕像的下部，要不然不会把重心
压的那么沉。
这么想着，他直接观察立像的双腿。
果然，经过细致的观察，在立像的下部现了一道极细的缝隙，细到几乎看不见的地步，而且这道缝隙跟樟木本身的纹理几乎是重合的，如果不是他特意观察，根本不会现。
另外经过打磨和上蜡这两道工序以后，那极细的缝隙更是被掩藏的微不可见。
也就是他这个搞木雕的并且拥有探测灵气的手段，才会现这里面的猫腻，不然换个人来，一定想不到这么一件普通的雕件中竟然另有乾坤。
既然现了猫腻所在，那事情就好办了，他用自己的修光刀小心翼翼的把雕像表面的包浆和蜡层刮掉，沿着那道缝隙继续刮，一圈下来，露出一个长方形的缝隙，像一道暗门。
看到这里，他再不怀疑，小心翼翼的把那暗门撬开，藏在里面的物件呈现在他的面前。
看到那物件的瞬间，他的瞳孔有那么一瞬间的放大，因为那是一件非常漂亮的白玉佛，准确的说，是一件羊脂玉雕的弥勒佛坐像。那弥勒佛坐像是一件挂坠，上边还穿着孔，但尺寸颇大，高有六厘米左右，宽三厘米的样子，厚度也差不多有两厘米，雕工非常精致，尤其是佛像的开脸更加生动，那流畅的线条将弥勒佛的笑容刻画的淋
漓尽致，看着就很喜庆。
不过这佛像的表面还裹着一层蜡，应该是佛像的主人特意裹上去的，如果没有这一层蜡，让玉质跟樟木长时间的直接接触，玉质会被沾染，形成所谓的沁色。有沁色的老玉也好，但如果有一件干干净净的好玉，还是干净的更值钱，因为谁也不知道那沁色到底是沾染了什么东西形成的。而且市场也证明了这一点，干干净净的老玉，市场价确实更高，就这件羊脂
玉弥勒佛挂坠，搁在拍卖会上绝对不会低于七位数，因为这挂坠的玉质好，雕工也好，还是老物件，最关键的是保存的非常好，干干净净的没有丝毫杂色。这样的玉跟市场最受欢迎的传世玉也没什么差别，虽然这件挂坠在木雕里秘藏了不知道多少年，但一直用蜡封着，玉质几乎没有跟外界有过接触，甚至更受某些人的欢迎，毕竟不是谁都喜欢佩戴别人一直
佩戴的物件。
不过他最关注的不是这挂坠的市场价，而是挂坠里蕴藏的灵气。在盛世古玩店里，他就意识到这灵气跟以往他所熟知的灵气有所不同，除了量大以外，还更精纯，也更活泼，如果说那些以前他吸收的那些灵气大多是一滩清水，那