当汽车驶入保税区的时候，刘诺已经认出了这是哪里。来自美国的艺术商丹就在这里有一座二层小楼。数月之前，她和上官虹筹备画展的时候曾经来过这里。丹是陈洁的人，难道说，李旦在怀疑陈洁？
但李旦驱车并没有在丹的那座小楼前停留，而是转向右边，在一座简洁黑色建筑前停车。
“这是郑琪的画室！”李旦说了一句就率先下车。
汤圆和刘诺彼此看了一眼，都有些惊讶。尤其是刘诺，她心中一惊，这座黑色建筑距离丹的那座小楼并不算远，这很难让人不去想，他们二人到底是什么关系？
两人的工作室选在一个园区，而且距离如此之近，至少可以确定两人一定是认识的。但刘诺搜寻之前的以记忆，当初，上官虹姐弟都很肯定郑琪和陈洁绝对是敌对关系。
那么就只有一个可能，丹其实是郑琪的人，确切地说，是郑琪安插在陈洁身边的人。不过在记忆中，上官杰曾经说过，丹应该和amy一样，都是陈洁养育成人的。既然有这层关系在，丹为什么会做郑琪的卧底呢？
无数年头飞转，三人已经来到建筑前。红色的大门前，黑色大理石地砖上积累了不少灰尘，很明显，这里已经很久没有人来过了。
李旦并没有急于进门，而是蹲了下来，细心地把正中间一块地砖上的浮土吹去。然后取出了一个钛白粉刷，轻轻地在地砖表面一点一点的蘸着，虽然动作很轻，速度却不慢。
汤圆也跟着蹲了下来，他已经明白，李旦这时在找脚印之类的痕迹。毕竟是政法记者，警察的取证现场还是跟过的。看着钛白粉从李旦手中的刷头上一点点落满整块地砖，心中暗暗赞叹：
这家伙虽然不是警察，这手段比起干了二十年的老刑警还要专业。
这时李旦已经利落地把刷子收起来，拿出手机开始拍照。汤圆探过头去，赫然发现，屏幕上的照片里，出现了一个鞋印，上面有一些短短的纵纹，很像手工布鞋的底面。
存好照片，李旦才站起身来：说道：“我们进去吧，里面应该没有人。”
刚才，他之所以想到在地砖上提取脚印。主要是发现，门前的五六块地砖上，浮土并不均匀，有些地方很薄，有些地方却比较厚。虽然，风也可能造成这种现象，但是浮土的分布并不是一个方向的，这让他一下子想到，肯定是有人故意为之。
之所以，认准中间这块地砖，是因为上面的浮土有明显分层，一开就是人为撒过几次。这应该是要掩盖什么。这种大理石地砖，看起来比较光滑，其实是做过磨砂处理的，因此只要脚印留在上面。很难完全清除，这点留下脚印的人也应该很清楚，所以才在清理之后，又撒上浮土来掩盖。
刚才从手机拍摄的照片上看，脚印的周边部分7成已经模糊，最近没有下过雨雪，所以，这是自然风化的结果。一般的脚印都是中间部分受力比较多，印记也更清楚，所以消失也会从边缘开始。
从这个脚印模糊的程度，李旦基本推算出来，这个脚印应该是两道三天之前留下的。
开门的时候，刘诺发现，李旦并没有拿出钥匙，而是直接把一根前端带钩儿的细钢丝插进了锁孔。连一秒钟都不到，门上传来咔塔一声。看来，任何锁对李旦来说都是摆设。
跟着李旦进到里面，汤圆感觉视野豁然开朗，画室的层高有六七米。抬眼望去，除了有几处一米五左右的隔断，整个空间简单到令人发指，完全像一座没有完成装修的毛坯房。
转过一堵矮墙，是一间面积超过150平米的大空间，两边的墙上挂了不少古画。左手第一幅，黄色的丝帛上楼台宫室参差排列，屋舍之间有苍松翠柏枝杈蜿蜒，而大片留白处偶有几笔淡墨。宛若云霞将画面中的建筑托入九天。
“这一幅竟然是隋前的界画，虽然可定是摹本，但这功夫几乎可以乱真！”
汤圆所说的界画，是古代绘画的一个门类。在作画时使用界尺引线，故名界画。这种画技南北朝之前就有了，顾恺之曾经写到“台榭一足器耳，难成易好，不待迁想妙得也”。
这种画画面传神，又触物留情，备皆妙绝，尤垂生阁，旷绝古今之称。隋唐时代更加盛行，李思训的《九成宫纨扇图》、《宫苑图》，唐懿德太子李重润墓中的《阙楼图》，都是其中的珍品。
见李旦有些不解，刘诺笑着补充道：
“古人做界画，主要是用十几厘米长的竹片，一头削成半圆，一头按笔杆粗细刻一个凹槽，做成界尺。作画的时候，用界尺上的凹槽抵住笔管，手握画笔与界尺，这样就能画出均匀笔直的线条，有点类似于工笔。不过界画到明清以后就基本失传了。”
“失传了，你是说这幅画不可能是郑琪临摹的？”
刘诺的话让李旦有些惊讶，如果真的失传的话，郑琪又是从哪里学来的呢？记得那一次过来的时候，郑琪亲口承认这里的《洛神赋图》是她临摹的。李旦直觉，墙壁上其他画肯定也是她所作的。
“应该不是，虽然我不是专业的鉴定人员，但对画还是有些认知的。首先从画纸的质地可以看出，这种丝帛绝对是元朝以前的，到元明时期书画所用的丝帛比较稀，着墨不可能这样浑厚。
其次，这幅画内容是云霞之上的天上宫阙，是想象中仙人虚无缥缈的生活环境，这与逸世、求仙的思路相合，主要是见于隋唐