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古堡的另一个地方，楼上，杜伊饿了。
所以医生叫了小食堂给她做了一碗面条，其实国外也吃面条，而且吃的很多，只不过吃的大部分都是意面兴致的面条。
医生就是让小餐厅唯一的厨师给杜伊做了一份意面。
杜伊都很吃惊她的主治医师居然让她吃这种东西，不是她不喜欢吃而是实在是觉得不可理喻，她这种病人最多不是只能进流食么？
或者直接用葡萄糖代替。
居然让她吃意面。
但是让她吃她就吃，她才不会客气。
医生让她吃就代表她可以吃。
而且还不是最后一顿晚餐那么恐怖吓人。
她苏醒过来以后觉得自己的身体情况恢复了不少，这种感觉已经十几年不曾有过了，平常她看起来亮丽光鲜可是走起路来总像是双腿灌了铅一样难受。
总是觉得身体都不是自己的。
她很痛苦，一直都痛苦。
一盘意面吃完她又喝了两大杯水，然后马上又提出一个十分不可能的要求，“我现在能自己走路，我想下楼去看看，好久没有呼吸到新鲜空气了。”
医生肯定不会同意，她很清楚。
果然医生只是走过去打开了落地窗的门。
古堡也有落地窗，是塞奥丝成为新主人之后改造的一部分，按照她自己的设计改造的。
她觉得好就好。
没有人可以阻拦。
改造以后居然不觉得难看，因为她接见了贝聿铭的设计灵感，设计大师之间的设计灵感往往具有相通的地方。
塞奥丝主要是借助古堡与现代玻璃的融合。在巴黎卢浮宫院内坐落着一颗巨大的宝石——玻璃金字塔。在设计中并没有借用古埃及的金字塔造型，而是普通的几何形态，使用玻璃材料，不仅可以反映巴黎不断变化
的天空，还能为地下设施提供良好的采光，创造性地解决了把古老宫殿改造成现代化美术馆的一系列难题。
上世纪80年代初，卢浮宫博物馆展厅里光线昏暗，原有入口处狭窄拥塞，参观流线不畅。在这样的背景下，卢浮宫的改建被提上日程。在众多的竞标方案中，美籍华人建筑师贝聿铭的方案最终被选中。该方案将大量扩建面积隐藏在地下，围绕地下中心庭院，将长条形的线形建筑重组成为u形的博物馆。位
于中心位置的玻璃金字塔成为新的主入口，并可以直接由此进入博物馆三翼的画廊。该方案一经公布就引起了巨大的争议，公众称呼它为“巨大的、毁灭性的玩意”。为了得到公众的认可，贝聿铭和他的团队还特意在卢浮宫广场上放置了等比例框架模型，
供市民参观。时任法国总统密特朗力排众议，还是采用了贝聿铭的设计方案。终于1985年2月，工程正式启动。贝聿铭后来说：“当时我常在巴黎街头遭人怒目相向。”在玻璃金字塔正式开放前，各界批判声不断，一度有多达九成巴黎人反对他的设计。《费加罗报》曾带头抨击卢浮
宫金字塔这个“糟糕透顶的”设计。
贝聿铭在几十年的建筑生涯中有70多座建筑作品，有我们所熟知的香港标志性建筑中银大厦、美国华盛顿美术馆东厢设计等，是世界公认的一流建筑师。1989年3月30日，卢浮宫玻璃金字塔在争议和批评声中正式揭幕，投入使用。颇为讽刺的是，在金字塔启用十周年之时，曾带头抨击它的《费加罗报》发行特刊，歌颂它
的登峰造极。如今，金字塔已经成了这个世界上最大的博物馆里与蒙娜丽莎和维纳斯一样重要的参观景点和象征之一。
卢浮宫改建后共有五个金字塔，主金字塔位于拿破仑广场中心，作为卢浮宫改建后的新入口，周围有三个小金字塔。在更外侧的交通中心处，有一倒置的金字塔。
主金字塔底边尺寸35．4米x35．4米，高21．6米，为四角锥形态。四个侧面由673块菱形玻璃拼组而成，总平面面积约2000平方米。
塔身总重量为200吨，其中玻璃净重105吨，装嵌玻璃和支撑塔体的金属支架有95吨。由于玻璃不参与结构受力，所以准确来说这是一个钢结构金字塔。
它的建成很好地解决了卢浮宫入口的人流问题，卢浮宫古老建筑间的关系问题、采光问题，老建筑保护和新建筑有机融合问题等。另外，主金字塔的结构设计师选择了索桁架，受拉杆全部采用拉索。下图是主金字塔索桁架的一个标准单元。上弦杆受压，必须做成刚性杆件，同时用作玻璃的边框。结
构厚度方向腹杆和下弦杆均采用拉索，为了保证腹杆总有一根受拉，采用交叉腹杆形式。倒金字塔1993年才建成，是第五个金字塔。其位置处于较外侧，是游客从交通中心进入卢浮宫看到的第一个金字塔。它的作用是为地下空间提供尽可能多的采光。因此，
建筑师贝聿铭要求尽可能地透明。倒金字塔是一个倒置的四面体，乍一看内部的结构有些杂乱，实际上，这个四面体是由两个相互独立的结构组成：上部结构是微微上拱的正方四角锥，下部结构是下垂的
倒四角锥。两者共用一个环梁，除此之外相互独立。倒金字塔下部结构的玻璃参与结构受力，是名副其实的玻璃金字塔。倒金字塔平面尺寸13．3米x13．3米，下垂7．5米，塔尖距离地面1．4米。上部结构主要承担玻璃的重量和风荷载；下部结构无需承受风荷