卢年和卢月看着荆扉的眼神，也是带着惊讶，他们兄妹两个人一直以为荆扉是什么娇生惯养的大家小姐，却没想到荆扉能懂得这么多。。。
而荆扉看到卢年和卢月，还有桑叶的表情，也很是受用。
荆扉挺直了身，“咳咳咳。。。”，清了清嗓子，继续开口说了一句：“那我可就继续说了啊。。。”
说完这一句以后，荆扉看见没有人要阻止她继续说，也就继续开口说了：“单螺的梳编方法，是将发股集结，盘叠如螺。置于头顶上，在一位公主的墓石椁内西面北次间之雕饰，亦有些类发式。
双螺其梳编法是将发分为两大股，盘结双叠于两顶角，亦名双角，在《喀喇和卓古墓壁画》亦有这类发型，螺髻清晰秀雅。百合髻其梳编法是净发分股盘结，并合叠于头顶。盘桓髻其梳编法是将发蟠曲交卷，盘叠于头顶上，稳而不走落，称为盘桓髻。据《中华古今注》记载说，长安妇女好为盘桓髻，到今其法不绝。结椎式的梳编法是发拢结在头顶、头前、头后或两侧，然后用丝绳束缚，盘卷成一椎、二椎或三椎，用簪贯住，耸竖于头上。据《事物原始》记载说孙寿为堕马髻，赵合德入宫卷发，号新兴髻，孟光为椎髻。这些皆类似于结椎式，结椎式蕴藉持重，温文尔雅。历代皆有延用，其变化甚多。主要有高椎髻，抛家髻、堕马髻等几大类。
高椎髻其梳编法是将发拢结于顶，挽成单椎，耸立于头顶，据《妆台记》记载宫妃梳高髻于顶，巍峨高耸，号高椎髻。在晋祠女塑中亦有这种发式。
抛家髻其梳编法是在头顶挽椎成髻，两鬓缓长，以泽胶贴而抱面。据《唐五行志》记载，贵妃假鬓为首饰，曰义髻，僖宗内人束发甚急为囚髻，末妇人梳发以两髻抱面为抛家髻。今京剧旦角仍延用之。
倾髻其梳编法是将发分股结椎、倾斜结束置于头前或头侧，在仕女画中颇为多见。据《晋书》记载，太元中公主妇女必缓鬓，倾髻以为盛饰。堕马髻其梳编法是将发拢结，挽结成大椎，在椎中处结丝绳，状如马肚，堕于头侧或脑后。据《事物原始》记载孙寿为堕马髻。《古今中华注》也记有“堕马髻惟倭堕髻，一云，堕马之余形也。反绾式的梳编法是将发拢住，往后拢结于顶，再反绾成各种形式，如绾成双刀，称翻刀髻。绾成惊鸟欲飞，称惊鹄髻。绾成元宝，称元宝髻。反绾成高墙，称为高髻《簪花仕女图》之发式。据《妆台记》记载，开元中梳反绾髻、回鹤髻，贵妃作愁来髻，贞元中归真髻，贴五色花子。这种反绾梳编较难，多流行于盛唐，为后妃贵妇之盛装，如〈韩熙载夜宴图〉中之一梳反绾式。其变化一般有双刀髻、惊鹄髻、朝天髻、元宝髻等。双刀髻其梳编法是将发往上拢结于顶，再反绾成双刀欲展之势。”