然而，这一切科学的认知行为，也同样不过是对《太极图》的某种诠释。从《太极图》展示的《诞生谱》模式关系的“四级模型组块”中我们看到在“黑白鱼形”的玄化演绎中，《太极图》早已把这样的所谓“新概念”总括在其中了。
蓝色星球国古《太极图》中的s曲线：《太极图》模型中的“s曲线”表示构成世界五大要素中的“信息”（概念）。没有“信息”我们什么也不知道。
古《太极图》上由“黑白鱼形”互衬互映而留下一条律动变化优美无比的“s曲线”。
它既不是“白”、又不是“黑”、既不是“阴”又不是“阳”、既不是“有”、也不是“无”，它“非实非虚”以其谦卑的本性在此对“信息”这一抽象概念作出了具体、真实、形象、生动地表达。
这条“s曲线”是对“信息”一词的定义作出的最贴切、最深刻的一种语言诠释；在构成世界的五大要素中，只有“信息”是最特殊的一个要素，比起其余四个要素来说唯独它没有属于自己的“实体（客观）地位”，或者说构成世界的内容里，似乎不存在“信息”。
其实，“信息”是以其它四个要素的存在而存在、变化而变化的，它是总括世界的整体，并在整体中表示整体、在局部中表示局部。
在世界的宏观、中观、微观，即无限维数的时空里都全部是它的身影，世界无物无事不是“信息的”，“信息”也是无时不有、无处不在的，确切的说自然是以它全部真实的客观存在形式作为构建世界的“信息”要素的全部内容。
“信息”实质是人脑对客观真实反映的产物，是人的意识对客观世界的抽象。
“信息”在组成人类认知的这个世界的系统里，是一个“指示变量”（系统）只作反映一切真实情况的工作而已。所以“信息”的本性是“客观和主观”、“主观和客观”的同一性。
对于人类的思维活动来说“信息”是“抽象的”，对于人类的科学观念的表达而言“信息”是“具象的”。
人类一切知识和文明其本质都是“信息”的。所以当人类文明的航船驶进二十一世纪的时候，人们把这个时代称为“信息时代”。
“信息时代”是一个各种文化和一切文明以“信息”为元素和形式而相融汇、相生化、相演绎的新型时代。在人们通过“信息”的桥梁来认知宇宙世界，包括认知自然的这个大宇宙和认知人类本身的这个小宇宙的过程中，从哲学视野和科学的角度都出现了不同的分类。雾阳都
从《太极图》分解出《诞生谱》模式关系而构架出的“动态逻辑”—它正是“辩证拓扑逻辑”的一种表达方式。
其实，古小龙从自身修炼的大小周天中微子“真芥子米”意念能场内功，就能够深切的感受感知到古《太极图》是何等的玄妙，自己在修炼之时，整个身体这个小世界就如“芥子纳须弥、须弥纳芥子”，就是一个完完整整的古《太极图》。
无论是太极阴阳鱼、太极阴阳鱼眼、太极阴阳鱼光球等等，这些都被古小龙实质性的修炼成功，并能够完全的用于实用。
古小龙根据自己在修炼大小周天中微子“真芥子米”意念能场内功是，真切地感知感受到了自身意念能场、中微子、“真芥子米”，以及自身人体所有的粒子元素的振动，这种振动就是一种震动的超弦、超模状态。
因此，古小龙还提出了蓝色星球国古《太极图》可以衍生出太极图的超弦、超膜理论，即十维以上的空间，十维空间、十一维空间指的是数学、量子物理、宇宙空间等概念。
人们从直观上观察到空间三维和一维时间，相对论称为“四维时空”（或四维空间）。对于超四维空间人们一直是处于支持和反对的态度。我认为宏观世界空间是三维的，这是不可争辩的；微观世界空间是三维空心球体，也可称微观世界空间是三维的，时间是四维的，空间总计十维。
现代量子物理超弦理论认为，空间不存在粒子，只有弦在空间运动，各种不同的粒子只不过是弦的不同振动模式而已。
自然界中所发生的一切相互作用，所有的物质和能量，都可以用弦的分裂和结合来解释。
最为奇特的是，弦并不是在平常的三维空间运动，而是在我们无法想象的高维空间运动。我们过去关于空间的观念都是错误的，空间正在以一种陌生得令人惊讶的方式活动着。
弦与粒子质量的关联是很容易理解的，弦的振动越剧烈，粒子的能量就越大；振动越轻柔，粒子的能量就越小。
这也是我们熟悉的现象：当我们用力拨动琴弦时，振动会很剧烈；轻轻拨动它时，振动会很轻柔。