武侠和纯文学一样也需要不断的去开拓创新，也要有人去开新文风，掘新题材。
这样才能使这种‘怀旧’文种得到新生。
很欣喜自金、古、梁之后又出了个黄易，他确实给清寂多时的侠坛带来了意外的惊喜。
他一改过去狭小的取材范围，集古今于一体，今思于古韵相渗透，创立了‘历史架空’———说他开一代侠风毫不为过。
与金庸的侠骨柔情、梁羽生的刚正不阿、古龙的离奇古怪相比，黄易更加的放荡不羁，气势万千。
黄易的武功路数独辟蹊径：追求精、气、神的结合，要求人的回归自然，开启人体、宇宙之奥秘，达到极限的突*****处都是功夫。
读黄易的，可以看到他的深厚的历史文化底蕴。
这在《寻秦记》中得到了很深刻的体现：将现代特种兵项少龙很自然的安插到了战国的历史之中，并将他的行动经历与战国历史巧妙的结合起来而看不到一丝凿凿的痕迹。
最巧妙的莫过于以赵盘代替嬴政的虚构，也只有黄易才有如此天马行空的思想。
进入历史但不能改变历史，然而，这谈何容易？
雁过尚且留影何况社会的人，其实项少龙已经在以他的行为改写了历史。
黄易正是看到了这点于是就来了个‘焚书坑儒’，烧掉了有关项少龙的一切记载，于是历史还是历史，给《寻秦记》划下了完满的句号。
黄易对长篇的驾驭能力也达到了惊人的程度，就长度而言《大唐》是打破了世界记录，其场面之盛大可想而知。
在这里他随意挥洒，任意为之，这是如鱼得水的快意。
最喜欢黄易对男子汉形象的塑造，如项少龙、寇仲。他们是真的站如松、坐如钟、行如风。
他们万夫不当之勇的气势为他们赢得了美女和地位，也赢来了更多的黄迷，每当读到对他们的描写都有一种热血沸腾、志向万里的感觉，不得不由衷的叫一声这才是好男儿。
黄易成功之处多多，非一时半会所能尽道，其实一切尽在不言中，用白居易的话说就是——此时无声胜有声。
现在最大的希望就是黄易能给我们带来新的惊喜。
人物轶事，缘起外公是个武侠迷。
黄易的少年时代和别的少年并没有太大区别。
如果真要说区别的话，就是他幸运地住在山明水秀的新界区，让他从小和大自然结下了不解之缘；而另一个区别，就是有一个疼爱他的武侠迷外公。
黄易的外公经常租武侠看，而黄易顺带也读遍了这些。
金庸和司马翎是他最喜欢的两个作家，尤其是善于刻画人与人之间关系的司马翎，对黄易影响颇深。
虽然读了很多武侠书，黄易不仅压根写不出好文章来，学业上也是“战绩彪炳”，被逐出学校和留级是常事，还经常为了逃避留级而转学，第一次写作文就被严厉的老师批了个不及格的分数。
从那次开始，黄易才知道，原来作文也会不及格的，文章也是可以写好一点的。
黄易少年时看武侠，很爱看男女情事的描写，但传统武侠往往是点到为止。
黄易老想，为什么不可以把界限推过一点呢？
基于这个心态，以及带点探索性的精神，在日后他写《寻秦记》时，就加入了对男欢女爱的深入描写。
不过，那也只是黄易在某一创作阶段的心态，在进行修订时，qíng_sè内容就全删除了。
中国国内读者看到的都是修订版。
初成先科幻后武侠。
在写作之前，黄易却是用笔做另外一件事——画画。
而真正写作之后，黄易最开始写的也不是武侠，而是科幻。
黄易毕业于香港中文大学艺术系，专业是国画。
毕业后，曾任香港艺术馆助理馆长。
黄易用高工资养活了家庭，但他心里对武侠的热爱却一直没有减少。
辞职前两年，黄易已经开始写武侠。
但那个时代是金庸、古龙的时代。
黄易的稿子在香港博益出版社的稿库里压了许久，也没动静。
有一天，博益一名编辑发现了黄易的稿子，觉得不错之下向老板李国威推荐。
彼时，黄易已经辞职，专心创作。
第二天，李国威约见黄易，一见面就单刀直入地说：“武侠现在没有市场。你要么不写，要么就写科幻吧！”
于是，黄易开始埋头写作，一个星期后完成了第一部科幻作品《月魔》。
看到稿件后，李国威第一句话就是：“我要以你的科幻挑战倪匡！”
自此，一发不可收拾，黄易相继写出了《上帝之谜》、《湖祭》等，并结成了著名的《玄侠凌度宇》系列。
但黄易心底最喜欢的还是写武侠。
不过，那段“科幻”经历却对黄易日后的作品产生了不可估量的影响，黄易因此创作出了玄幻、穿越和异侠三大流派，创作了新武侠。
玄幻的代表作是《星际浪子》，以宇宙为战场，以星球为武器，想象力奇丽壮阔，难以逾越；异侠的代表作是《大唐双龙传》，主人公寇仲和徐子陵有别于传统武侠中高大全的正面形象，以小混混成就不世之业；穿越的代表作是《寻秦记》，主人公项少龙是二十世纪的一个特种兵，却因时空机器出故障，被送到了战国时代……
黄易大师少年时代，被开除、留级是常事。
虽然现在贵为“新一代武侠宗师