这种用吊车的拼装搭建，看起来还是很震撼的。
就在一众演员的眼前，昨日这里还是一片空地，但自己在一遍拍了半天戏后，就看见一辆辆重卡呼啦啦的驶入剧组，上面安放着三截碉堡、暗堡以及各种零部件儿！
道具组就用吊车一截一截的将碉堡吊装下来，挖土机挖出坑后，就一节节的安插在起伏的空地上，跟堆积木似的，没多久就原地搭建出一个真实碉堡体系出来！
不单单是这圆柱形的碉堡了，围绕着碉堡周边建设起来的围墙等，都是以轻钢为骨架、青砖镂空起来的。这样的好处就是场景搭建很高效，道具组想要在那儿搭建碉堡场景，只需要重卡吊车进行拼接吊装就完事儿，是相当之快速。
不过，尽管这种方式虽然高效，但这种拼装碉堡因为以轻钢为骨架，单个的整体制造成本、平日损耗以及往来运输费用等等综合算起来，却是要比原地直接用砖石粗糙建一个要花费更多的。
因此，其他拍军事戏抗战的剧组，并不愿意使用这种场景移动搭建的方式。也只有红星影视，因为军事抗战题材是主业，凡战争戏必碉堡，这种拼装式的碉堡可以反复循环使用，并且这部戏里用了，下部戏里还能接着用。这样既不会造成给当地造成土地资源的浪费，对于红星影视而言，也不用每部戏里都要去大兴土木，这就节约了道具成本。
“好，大家各就各位。”
站在这高效搭建的“小鲍庄据点”之前，李南池强调完操作安全，眼前一众人按照计划各自进入应处岗位中。
一声开拍后，摄影组里的无人机团队在距离碉堡的八百米处，控制着无人机袅袅升起，将这片傍晚时分的清冷大地全部收纳进去。
镜头拉近碉堡，让碉堡上的射击孔洞变得清晰可见。尔后空中镜头切换至地面镜头，这两边开打之前，是将小鲍庄据点的里里外外给交代了一遍。
只等一声枪响后，热热闹闹的“攻打小鲍庄”戏码正式上演。
噼里啪啦的开打后，很快，空气中就开始弥散着火药硫磺的味道。
热闹的你来我往枪响之后，“傻大个”这位人体掷弹手的戏码随即上线：丁大算盘带着臂力和准头都无穷的傻大个子来到暗堡的不远处，用一颗手雷直接命中进暗堡洞口之内！
涉及到这种故事情节的爆炸，红星剧组始终牢记“安全第一”的原则，开始爆炸之前，按程序先清点人头。
一个个点名无误、确认没有人遗留在暗堡里面及周边之后，在李南池的示意下，道具组随即点燃暗堡之内的火药和雷管，摄像组各机位覆盖。只听一声闷雷响后，整个暗堡及其周边泥土都震颤了，一股浓灰往四面八方扑散开来。
李南池也知道，这种人体掷弹筒的镜头设计，其实是有些雷人的。
一个正常人，想要把手雷从暗堡洞里面扔进去，有些天方夜谭。
但李南池更清楚，以抗战为题材的电视剧四平八稳显然不行，因为电视剧本身就有些拖泥带水的特性，所以他要做到的就是一个平衡：故事情节与观众爽点之间的平衡。
放在眼下这个情节上，爽点的平衡具体就表现在：
正常人徒手扔个三十米已经厉害，李南池是在人物对话中将这种距离安排在七十米远处，给了“傻大个”超出常人的臂力，但没神剧里三百米外天降神雷那么夸张。
其次，是控制炸药剂量，别把暗堡炸飞，凸显常识细节。抗战时期的这种青砖碉堡本身是相当牢固的，而八路军的自造手雷威力有限，根本不可能将青砖垒砌的碉堡炸裂。
那些抗日神剧里一个手雷能将整个暗堡炸得四分五裂的场面，就只有一个可能性：那就是暗堡建设质量不大行。
上述此些平衡的具体举措，目的就是为了在电视剧自有的冗长中增加一些观看的趣味性。
而种趣味性的添加，对于《番号》这个故事本身是必须的。
因为《番号》这本身就是一个地方杂牌部队为争取专属番号而一路成长、最终血洒疆场的故事。故事本身其实并不宏大，主角“李大本事”的这一路成长也不像《亮剑》里的“李云龙”能一路跌宕而又起伏的从团长做到j长。至始至终，李大本事也就是从民兵大队长一路做到了团长，还是没有番号的那种。
这种故事设定下，注定了《番号》不能像《亮剑》的主角“李云龙”那样一路去怼天怼地、攻城略地，究极《番号》的整个故事，主角“李大本事”也不过就是在武义县城这个地方周边打转转，最后也是埋骨在这里。
主角官位不过团长、活动范围也就只是武义县城及周边......在剧本故事本身的这些种种约束下，还得拍摄出35集的剧集长度出来。这种情况下，要避免剧情的枯燥，一些必要的偏夸张的设计，其实是调味的需要。
眼下，当面前的爆炸烟雾散去之后，《番号》的拍摄继续，攻打小鲍庄据点是开始进行到下一场......
这会儿，李南池是把剧组门一关，照例拍戏，两耳不闻窗外事，对于胡狒百富榜引发的热搜风波，不去作任何理会。