御花园靠西北角的一处院落，如今已经被封了起来，赵德昭一进院子，就看到了满头大汗的王承衍，正带着一群权贵子弟们领舞，指点不足。
这一帮身娇肉贵的权贵子弟，这个时候也少了几分跳脱，多了一丝稳重。
作为宫廷歌舞的一部分，他们也有属于自己的光荣，这个时候全部慎重以待。
看到赵德昭进了院子，石保吉和韩崇训两个小家伙跟他挤了挤眼睛，其他人却都装作没有看到他，心无旁骛。
一曲队舞结束，王承衍手里的竹竿指了指队伍里面的三个人，几个内侍立即会意地叫道：“韩崇训，石保吉，高处亮你们方才动作慢了半拍，一会儿重新排练一番，切勿再出错。”
三人不敢反驳，一一应是，重新回到队伍里面。
看到王承衍手里拿着的竹竿，又不敢说话，赵德昭就知道，他今日是宫廷队舞的“竹竿子”，负责报幕。
宋朝的歌舞承接唐朝，一般分为三段：“散序”、“中序”和“破”。但因唐代大曲过于庞大，宋代仅采用其中一部分。
宋代队舞的主体是歌舞队，相比唐曲多了竹竿子这个角色。
竹竿子又称“参军色”，相当于后世的报幕人，因手执竹竿而得名。
其作用不仅仅是念口号和向观众致词还包括了引领歌舞。
另外伴奏的乐队称“后行”。
宋代队舞演出有一定程式：先由“竹竿子”向观众介绍节目内容，多用四六对句的骈体文，称“致语”；然后引导歌舞队上场，称“勾队”。
歌舞演完，“竹竿子”再度招呼全体歌舞队上场，称为“放队”或“遣队”。
中国舞蹈中的戏剧因素在春秋时代已出现，但到宋代宫廷队舞中表现得更为明显，已出现了角色唱、致词等。
北宋建国之初，赵匡胤鉴于唐末五代时期各强势武官拥兵自重，甚至可以割据一方的历史教训。在在961年，就颁布了“兴文教，抑武事”的治国方略。
唐末五代时期，割据混战频繁，社会动荡不安，乐官受宠，宦官干政等违背礼乐之事时常有之。
五代时期的各个割据政权几乎完全丧失传统的礼乐制度，甚至出现政权统治者的祭祀仪式与一般民众有所差别。
《新五代史·晋本纪》中曾对此做出描述：“焚衣野祭之类，皆间巷人之事也，用之天子，见礼乐坏甚。”
统治者的祖宗祭祀，如此重要的礼仪庆典居然与普通民众相同，可见礼崩乐坏之严重。
赵匡胤十分重视传统礼乐的恢复，宋朝上下无不上行下效。
像精通音律的高怀德，这两年就谱曲比打仗多，并且上下搜寻古书典籍，在963年就确定了一套新的祭祀程序与音乐。
宋朝队舞分为三大类：宫廷队舞、民间队舞和百戏中的舞蹈。
宫廷队舞在唐代队舞的基础上发展为宫廷队，小儿队和女子队舞。
宫廷队舞讲究庄重，整齐划一，中心思想非常明确，以祭祀和壮观的向心力为主。
而民间队舞和百戏中的舞蹈，则各不相同，基本上每出戏都有不同的情节，以热闹为主。
看到赵德昭进来，王承衍拱了拱手，开口说道：“日新，王永昌今日贪吃，现在坏了肚子，上不得台盘儿，我们如今还缺一人，可否有兴？”
赵德昭楞了一下，讶然笑了起来。“应该还有备选吧，我就不掺和了。”
队舞的人数不是固定的，但是多少人都是很有讲究的，为了不出现意外，基本上都会多选几个人，以防万一。
王永昌闹肚子，不能登台，也还有其他人。
要是以前的赵德昭，对上台出风头还有一丝兴趣，现在的他根本不愿意在这方面耗费精力。
训练的辛辛苦苦，还不如去找自己的两个未婚妻子调戏调戏。
王承衍要保护嗓子，不能多说话，见赵德昭态度坚决，就立即点了点头，准备重新编排。
出了小院，旁边的院落就是以宫女为主，那里有几百个女子队舞成员，也在紧张地排练。
“二哥，王太傅带着家人已经到了拱辰门处。”
赵德昭一笑，立即快步走向了西南角的拱辰门。
拱辰门是御花园的西南门，也是出城的通道。
大臣们不可能从皇宫里穿行而过，所以要先绕到西城，沿着城墙夹道，往北到拱辰门进入御花园。
进入了御花园，所有人不得乘车，只能步行。
赵德昭看到王溥的时候，自然也看到了跟在他身边的女眷们。
眼睛在几个女人身上瞟了一眼，赵德昭就认出了王三姐，因为只有她最陌生。
她的母亲和四个嫂子，虽然见的也不多，但都有些印象。
让赵德昭意外的是，王三姐竟然身段颇高，这身高，都超过一米六五了。
要知道，她也才十四岁啊。
陈氏出身将门，却柔弱的像个林黛玉，王氏出身世家，却有点将门虎女的模样，让赵德昭忍不住遐想，是不是两个人的身份互掉了。
看到赵德昭出现，王三姐在母亲的提醒下放下了帷帽上的薄纱，有些不情愿地躲在了几个女人的身后。
看她的姿态，恐怕有些怪赵德昭出来，影响她看御花园风景了。
她跟赵德昭被赐婚后，就是未婚夫妻，别人都能见礼，但就赵德昭不能接触。
赵德昭不以为然，兴冲冲地走了上抓住。“小二哥儿，今日庆典，切勿将我与逆子安排同坐，