杰克举起杆子，李康平移步至“录音机”旁。
李康平对照他假想的设备，进行了技术性解释：“双系统摄录设备是指画面用摄影机拍摄，声音由录音机记录。你们可以理解为画面、声音在同一时间分别记录在两种不同的材料上，画面由光学胶片记录，声音由录音机的磁性材料记录。”
沃尔特·迪士尼盯着木头箱子“录音机”，他问：“这个箱子……我的意思是‘录音机’是专门记录声音的设备，它跟留声机有什么区别？”
李康平笑道：“我跟杰克他们说过，有声电影技术其实是许多已知技术的综合体，沃尔特，你就暂时这么理解吧，录音机跟留声机是差不多的设备。那么，双系统摄录最大的技术难题是如何实现声画同步？”
“我是这么构想的，在摄影机与录音机之间连接一条同步电缆，喏，就是这条绳子。摄影机由电池供电的马达驱动，马达通过机械调速定在每秒24格的拍摄速度上。我们在马达上安装一个信号发生器，摄影机以每秒24格的速度运行时，发生器以某种频率发出信号，同步信号通过同步电缆从摄影机送至录音机并记录在磁性材料上……”
李康平以尽量简洁易懂的语言讲解同期录音的拾音过程，沃尔特频频点头，他似乎听懂了。
“不管是单系统还是双系统，都需要进行后期声画处理。现在，我简单的讲一讲鸡尾酒会效应：人耳具有从多个声音中分辨出自己想要听到的声音的功能，比如在嘈杂的鸡尾酒会现场---我们全都去过这种酒会，好莱坞天天都有酒会。在酒会现场有很多人在交谈，人耳可以从中挑选出想要听到的声音进行聚焦，尽管这个声音的音量可能比周围声音的音量小，人耳却能自动对周围的声音进行屏蔽。”
“但是麦克风不具备人耳的选择性识别功能，在麦克风的指向性所覆盖的范围内，只能无选择的拾取一切声音。所以，和画面一样，声音也需要进行后期处理。沃尔特，带我们去剪辑室看看吧。”
众人离开摄影棚，来到剪辑室。这里有一些剪辑设备，动画片的剪辑设备与真人电影的剪辑设备大同小异。
沃尔特·迪士尼对照着剪辑设备，讲解无声电影的后期剪辑流程：“实际上，许多剪辑依靠创作者的直觉，剪辑的功用包括换场景、时间压缩省略、分镜头、平行和对比……”
沃尔特·迪士尼演示了无声电影的画面剪辑，画面剪辑就是按照分镜头剧本的提示，由剪辑人员根据最能展示银幕效果的组合顺序，对拍摄出来的镜头素材进行精心的筛选和去芜存菁。
“我明白了，原来电影画面是这么剪辑出来的。”李康平的有声电影团队有了新的收获。
“所以，对声音进行剪辑需要新的剪辑设备。”
接下来的一段日子，来自纽约的工程师团队继续学习电影艺术方面的知识，沃尔特·迪士尼则通过这些工程师学习科学技术知识。
李康平的有声电影团队于2月初返回纽约，他们要做的是将他们假想的那些录音设备变成实物。
宙斯实验室在布鲁克林租了一间厂房作为临时的有声电影设备研发车间。李康平亲力亲为，他与技术团队一起探讨有声电影设备的工程设计。
“首先要做的是拾音设备的工程设计，我们应该怎样设计麦克风？”李康平在黑板前边说边写，“电容麦克风的内部主要由电容极头和前置放大器两个部分组成，当声源发出的声波信号作用于电容极头的振膜时，振膜产生位移，从而使电容极头中的原有电容量发生变化。这个变化的微弱电容量经前置放大器放大后，输出的电流大小与声源声波的大小成正比变化，于是，理论上来说，就产生了声音的信号电压，完成了声能到电能的转换过程。”
“按照李博士的工程技术构思，电容麦克风由于内部装有电容极头和前置放大器，所以需要一定的工作电压来维持其正常工作？”杰克问道。
“没错。”李康平在黑板上画出示意图，“这个电压应该分成两组，一组是供给前置放大器的电源，另一组是供给麦克风电容极头振膜的极化电源。”
“李博士，我有个问题。”一位红发工程师说道。
“安德鲁，请讲。”
该团队目前进入了实质性的工程设计阶段，工程师们提的问题都是实质性的工程技术问题。
李康平与工程师们深入交流，确定了电容式麦克风的工程设计框架。
有了框架，接下来应该确定具体的技术指标。
技术指标的设定有两种主要方式。
第一种是对标产品的解析。
宙斯实验室有声电影设备研发团队的竞争对手是西电公司。
西电公司的李·德福莱斯特博士团队已经研制出了有声电影设备。
我们搞来李·德福莱斯特博士团队的有声电影设备，逐一测试、拆解，得到他们的设备的技术参数，从而作为我们的录音设备技术参数的参考数据。
但是李·德福莱斯特博士团队的保密工作做的十分严格，李康平团队无法搞来他们的设备。
所以李康平团队采取第二种方式---实验摸索法。
暴力试错的实验摸索法太浪费时间了，李康平经过推导计算之后给出了技术指标的大致范围：“灵敏度是麦克风重要的技术指标，我计算出电容麦克风的灵敏度应该在2~20mvμp之间……”