看着李诞的感叹，脱口秀大会宁远也追过，平心而论挺喜欢。
虽然办到第三季越来越像独角戏，毕竟脱口秀概念来自西方，原本是指围绕主持人提出的话题进行集体讨论。慢慢发展成单人表演的谈论政治、经济、文化话题的节目，具有松散和幽默的特点。
发展到国内，时政议题和社会问题很少被谈论，基本上围绕个人生活和娱乐话题来展开表演。经由周立波、王自健、李诞等人接力发扬之后，渐渐变成今天的样子。
表演形式始终像水一样流动，第二季不同于第一季，第三季又不同于第二季。接下来要聊的，是第三季呈现出的一些新特点。
“比赛就是比赛，状态很重要。”李诞道：“李雪琴、何广智、王勉、杨笠都炸过场，而庞博、建国，包括大魔王周奇墨都有过冷场。”
“炸场分必高，冷场分必低。你可以说这是剧场艺术，现场效果第一。也可以说它是娱乐第一，不是幽默第一，观众的期待是大笑，不是微笑。”
宁远点点头，现场效果和评分结果是有引导性的。既然炸场好使，选手们谈论的话题就越来越劲爆，非常规手段的使用就越来越频繁。
但凡走上这条赛道，结果就是脱口秀越来越自媒体化。而这个特征，之前已经在电视剧中显现。
尤其惊喜几乎全部来自新人：何广智、王勉、杨蒙恩、豆豆、house、小北，各有各的绝活儿。建立在新鲜体察和独特视角上，建立在新的表演形式上。
广智的地铁卧底日志，谁听了谁笑……王勉抱着吉他大喊：我不想上班，我不想回家，我不想结婚！这又喊出了多少人的心声……
杨蒙恩因为没有福相而被女友家长淘汰，到哪儿说理去？
ouse，而且给人的感觉老欠欠的……
而老同志们集体活在瓶颈中：生活枯竭，手法滞重，面孔老旧，拓展无方。建国在王勉表演之后面如土色，估计那是真实的失落。
而在被复活之后表情沮丧，那也是真的不想再遭罪。
花无百日红，人无再少年！
“第一期王勉吐槽饭圈女孩，小心翼翼就像一个滑冰高手，眼瞅着就要溜到吹弹可破的冰面上了，一个优雅的回旋又绕走了。”
“几个新人也都吐槽女友，火力不出家门。这就像相声演员的传统技能，我拿“我媳妇”“我爸爸”开涮，最远只到“我们街坊”，你能拿我怎地？”
“只有杨笠大胆地说出了：男的，垃圾！说出：男人想要的东西，模特偏偏不长，这是一种骨气！”
李诞摸着光头道：“当下搞文艺创作，一定要看清大局：女人不能冒犯，男人要享受冒犯。脱口秀的精神就是自嘲，能自嘲也就不怕她嘲。台上没大小，这是表演，问题不大。”
“但演员也要掌握火候，不能吃药上瘾。虎扑直男的反馈也许不那么重要，但男女梗本身就是双刃剑，弄不好会动摇基本盘。”
“说到底脱口秀输出价值观，必须兼顾笑料，而不能为了显示立场而硬拗对不对？”
建国他们老老实实地说，而王勉用上了吉他弹唱，效果差立现。
去年卡姆的癫狂演出，已一定程度上颠覆脱口秀的定义。决赛中突然就在胳膊和脸蛋上拍拍打打，上演抹花露水的动作。莫名其妙，非常可笑。
今年新人们组团秀才艺，更是革新舞台效果。豆豆会口技，王勉会歌艺，颜怡颜悦会摆双人pose。单凭说已经不足以抒发他们对生活的激扬，必须声台形表一起上才算过瘾。
宁远笑问道：“是不是王勉自己都没想到能得冠军？”
“别说他没想到，谁也没想到！”李诞吐槽道“鬼会知道那把吉他会陪着他成为第三季的冠军？”
宁远哈哈大笑，看过前两季舞台上的他，更像一个乐器，一次唱开场，一次唱结尾。
在决赛上唱最后一首歌时，他说“老师，音乐”，然后自己应了一声“好的”，或许就是对自己乐器身份的调侃。
这一季连搭档都没了，那把让他又爱又恨的吉他，反而变成他的能量来源？
那一场赢得所有人的掌声，连面前的李诞说这是本季节目里最炸的表演，因为王勉不再是那个彬彬有礼的布鲁斯班纳博士，他把基因里的绿巨人放出来。
从互联网的饭圈乱象，再到茶水间的塑料同事，他搜集着生活中的一处处小怨念，把他们写成歌，谱成曲，借助音乐的节奏集中释放出来。
那一刻，王勉两个字，已经不再是一把乐器。
当表达的成本越来越高，无数人在他的身上找到一种莫名的爽感！
“很多女性其实不擅长表达情绪，甚至都不会意识到男性的盲目自信是一种问题。这句话的精巧之处在于，它可以适用于任何场景，而且只要仔细想一下就会发现，真的是这么回事。”
李诞继续道：“你看杨笠的段子不是为攻击而生。只不过她会从女性视角出发，去平等地审视这个世界，把那些发生倾斜的瞬间记录下来。”
“如果有人攻击她，她不会认为这是对自己的冒犯，反而会成为下一次表演的素材，脱口秀最需要这种一笑而过。”
“这些都是小事，就连我们做综艺三年的制片人都没有想到居然观众会磕脱口秀演员的cp？”
宁远笑了，回想第三期节目杨天真随口问李雪琴一句：脱口秀演员里有你喜欢的类型吗？，没想到李雪琴