第180章 自知之明(1/2)

因为所有动作都做到位。但就只停留在一个像而已。在外表上已经毁得接近人物，但内在维度还没有构建起来。

一场高潮戏，看柳岩在电视上吃辣椒被感动。他的表演，也是惊讶，沉默，抓狂，流泪……动作很多，连缀一套。

但观众就是感受不到情绪为什么？

这就是大鹏的表演，无法获得大众首肯的原因就是不断地往额头上贴屌丝的标签。

但他的心不在焉，又让人看穿，从不打算成为屌丝的同路人。

东北县城，然后北漂，逐渐被人认知。这是个小镇青年逆袭的故事，所以他拍的电影也都是这样的主题。

努力对大鹏来说是有效的，于是他就在往后的生活中践行这个哲学。实现梦想，也是他自以为离生活最近的命题。所以拍《煎饼侠》和《缝纫机乐队》。

小人物逆袭实现梦想？

想在舞台上唱歌，想圆梦，更是想证明自己。于是在《缝纫机乐队》里，我们看到对这个人生经历的复刻，以非常戏剧的方式。

人物动机不足，对困境的刻画过于扁平。

父亲不让她搞乐队让她当ceo；希希母亲不让她组乐队让她学造原子弹；杨双树女儿不让他组乐队怕他犯脑血栓。

观众看不出角色对摇滚的喜爱。

摇滚之于人物，都是叛逆？

换成说唱、滑板、钢管舞，一样可以推动剧情对不对？

你能感受到梦想，但那与摇滚无关。而是一种对于成功、不俗、翻身的强烈冲动。

什么是真正的热爱？

是可以为一样东西，放弃掉其他的所有也心甘情愿！

但摇滚显然不是能够让大鹏满足的内核，而是用来包装出人头地的一个浪漫意象，这就是观众们对于大鹏电影的不满足。

能看到许许多多主动接近观众的设计，但唯独看不到一种发自骨子里的爱与怕。

片刻不敢背向观众，去做一秒真正的自己，时时刻刻要保持和观众面对面，观察他们的脸色和反馈。然而这种无法投入自我的表演，反而让观众厌烦后离他而去。

好像以前我们认识一个人挺惨的，都会对他抱以同情，就愿意帮助他，希望他好，但是他一下太好了，中了500万，心态马上就变了，不患寡而患不均？

背负着让别人承认的大包袱，每次表达都很沉重，每次亮相都很用力。

对于电影考虑的不是如何让它完整完美，如何让人发笑，而是把它当成一个产品，需要用户反馈和kpi。

连他的师傅赵本山都说：你演谁都像，就是不像你自己。

在宁远的印象里，曾经出演过《我不是潘金莲》里的王公道。一点也不炸裂、一点也不夸张，脸上也没写着赶紧笑。

这个在体制内浸淫多年，无甚野心的小官吏角色，发挥大鹏作为普通人的优势。

泯然众人，又世故圆滑。能给领导及时垫话，会在领导指责他人时顺着话茬补刀。

电影结尾官员们告诉李雪莲自己苦告十年的丈夫已经死了，她哭得站不起来。

于和伟饰演的郑县长高高在上递给她手绢，张译演的贾院长拽着李雪莲的包带，以防她扑倒，既保持距离，又表达关心。

王公道作为李雪莲的远方亲戚，虽然整部影片都在防她，但此时动了恻隐之心，伸手拍拍李雪莲的后背，说“大表姐，咱回家吧”。

就是这一拍，真真正正看到人味儿！

不用力的大鹏，反而更容易共情。

其实大鹏是可以不让人讨厌的对吗？

18年回到他熟悉的集安，到农村拍摄短片《吉祥》，主角就是他的家人。

本来想拍自己的姥姥，没想到在拍摄期间，她猝然离世。拍摄无法停下，只能忍着悲痛继续。

把葬礼拍进短片，用伪纪录片的方式，完成一个实验。这次拍摄，没有策划。也没有成型剧本。

原来拍电影出发的时候大概能想象到结果。但这次拍电影，出发的时候甚至都不知道明天是什么样的，意外每分每秒都在降临，带来的恐慌和收获都是前所未有的。

结果呢？

金马奖最佳短片！

这种不主动讨好和迎合的姿态，反而更容易获得好感。其实大家对于大鹏的喜欢或厌恶，都在于他是否能够真诚地对待自己的出身。

一个人出身草根，想要摆脱平凡，追求成功，这些都没有错。完成阶层跃迁，也不代表就背叛草根，必然失去支持。

最直接的例子。以傻根被大家认识，同样作为屌丝代言人的王宝强。

他还是屌丝吗？当然不。

真的傻吗？表演同样可以让人称绝。

身份的转变，不妨碍他继续保持和底层的通感。

乃至转型当导演，拍出豆瓣3.7的《大闹天竺》之后，观众缘也并未崩坏。

王宝强亲自到场，领了金扫帚最令人失望导演和电影。作品砸了，但没砸掉面对观众的诚实。

这是一种对平凡的坦然：没做好导演，没爬上更高的台阶，我接受。

你自己都释然了，别人还能说什么？

有追求当然好，但也别把原来的自己看得太糟。大鹏别扭在太急于摆脱过去的平凡的自己，而这种对于自我的不屑，也会成为对更多平凡的人的冒犯。

观众不想看到一个套近乎却又狡黠的眼神，不想从他的眼神里，看到一个卑微的自己。

所以想要得到观众的喜欢，还是先学会真正喜欢自己吧。