又是一个剧集释放的小高峰，有心者会察觉到，今年又有一个品类无声无息地消失了：大女主。
豆瓣剧集推荐首页，有扶贫剧《山海情》、盗墓剧《终极笔记》、合家欢《假日暖洋洋》，却不见了肃杀四方的大女主们。
仔细一看倒是还有漏网之鱼：《上阳赋》艰难地位列首页最后一名。但数据却没有豆瓣排名这么温柔：云合全舆情热度显示，上线29天的《上阳赋》热度不及上了两天的《斗罗大陆》。
最近上星的唯一大女主剧还是《燕云台》，但口碑已经证明，这个品类在观众心里已经彻底倒掉了。当一个品类没了信誉，连沾亲带故的作品也要倒霉。比如，最近新上的《风起霓裳》，原著《大唐明月》更像是双强，但瓜田李下的改编，就别怪群众只给5分。
从炙手可热到人见人嫌，大女主的繁荣也不过才维持五年？
15年开始剧集市场上涌现出大量以女性为主角的作品，而之后的两年间市场上更是人满为患。
和豪华配置形成反差的是，这些剧集少有超出7分的成绩，在一个国产剧整体通货膨胀的时代，这个得分只能说不佳。
是谁造就了平庸大女主剧的井喷？
当回顾过去会发现这其实是一场心照不宣的多方合力。
影视行业的第二次热钱涌入正发生在15年前后，这一阶段不少影视公司资产重组，迎来上市或者并购。而资本注入的背后是业绩对赌，头部项目显然更具备吸金潜力。
以慈文为例，其对赌期为15-17年，而大女主剧《花千骨》《楚乔传》就诞生于同一时期。慈文传媒创始人马中骏就曾在受访时表示，大投资打造的精品大剧好处是能为公司带来高收益，毕竟一部剧的单体销售价格可高达十亿元。
彼时作为进攻方的视频网站急切地争取年轻的观众，新鲜的大ip无疑能撕开防线。爱奇艺创始人、ceo龚宇在2015年乌镇互联网大会上更断言。
大ip是未来娱乐产业发展方向，而对电视台来说不管是考虑到视频网站，还是一剧两星的新政策，押注头部作品看起来都更为保险。
大风潮之下，连带传统剧集公司和新入场者也不约而同。
而柠萌影业的创始人苏晓也确信，基于当时平台的崛起，做超级内容才能被平台看到。大ip成为影视公司、电视台和视频网站的一场共谋。
大ip战略下大女主的出现就顺理成章，剧集市场女性是主导，而大女主兴起前夜，国剧市场正值新旧更替：有《大丈夫》这样的传统都市剧，也有《暗黑者》这样的悬疑试水之作，但唯独没有针对女性描摹的作品。
恰逢其时大女主们填补市场的空白？
另一条隐线是国剧里大女主的传统，早在去年电视节期间，就有制片人告诉尽管女性在不同时代呈现的面貌不同，但无论是《渴望》还是《甄嬛传》，其实都是大女主的前身。
生于大ip，大女主们自然也与大ip是命运共同体。
背负着流量和业绩的压力，大ip的第一指向是注意力，所以通常是流量演员匹配经典网文，整体是ai产物。好处是生产效率提高，但也早就被抽取文化产品的原神。
站进化到自制阶段，大ip也就完成了自己的历史使命。而作为ip战略的里排头兵，大女主们自然也该乖巧退下。
毕竟那些年里，大女主们只顾着谈恋爱和靠男人打天下，着实没给观众留下什么，除了几百亿的流量水分。
时过境迁，如今我们将大女主们的故事梗概拉出来捋一捋，就会发现雷同得惊人。
女主基本都是低开高走，在男主角的扶持下一路开挂，文能齐家治国平天下，武能闯荡江湖当盟主。从《锦绣未央》到《且听凤鸣》，从《楚乔传》到《燕云台》，物理时间过去数年，大女主的世界却似乎停滞不前。所有剧情基本可以用一句话概括：
好烂俗哦！
有些大女主剧是积压剧，可以说吃了后来者的亏，毕竟不高明的套路看多就真的想吐了。弱弱对决之下，能决定口碑的好像就只有演员，但不是每个《上阳赋》都拥有一个章子怡。
而且章子怡还可以说下凡体验生活，那些成日在大女主剧里打转的女演员们要如何自辩呢？
从外部视角来说，让人们厌弃大女主的另一个原因可能更加重要：女性意识这些年逐渐觉醒了。
多以古装剧为载体；有传奇传记色彩；第一视角是绝对的女主视角；大平台投资。前两个特点基本就限制大女主的价值观是过去的，而这个视角就免不了男性凝视。
即便是爆款《延禧攻略》也不能避免：魏璎珞在后宫的成功，本质上还是依托于皇帝的喜爱。没有皇帝加冕，她只是后宫里平平无奇的妃子。简而言之大女主的大，是通过男人的注视奠基的。
用毛尖的话说，在全球女性四面出击角逐铁王座的时代，我们的国产剧还在制造奶奶剧。
何为奶奶剧？
大概就是即便女主没有情商和智商，但因为编剧拜奶奶庙，所以只要和女主吵过架的男人都会爱上她，和她喜欢同一个男人的女人也会喜欢她，跟她有关的鸡毛蒜皮都能成为大事。这是国剧里最大的虚拟现实。
第一批90后已经30岁，他们和95后正在成为新的收视大盘，而对于这些z世代来说，更想看到独立自信的女主。
内容堪忧，视角单一，又沦为男性凝视的产物