杨快在家里是画陶瓷的，曹琨是烧窑的，于是，他们合伙开办了一家陶瓷厂，从景德镇买来泥胎和颜料，还请了几位老乡帮忙。
几个月后，一个生产陶瓷的作坊建成投产，在生产的过程中，杨快创造性的在“广三彩”的基础上进行变化，彩绘用色扩张之以红、黄、绿、紫、灰五色为主。
瓷器一经推出，就受到盘踞在广府的国外商人的青睐，被称为“广五彩”。
广五彩，就是今天的广彩瓷前身，杨快和曹琨也被尊称为光彩鼻祖。
广彩瓷是第一种真正畅销全球的中国瓷器，中国瓷器的大名，也因它而名扬海内外。
但事实上，广彩瓷在国内，因为过于繁华臃色，釉色过艳，并不太受欢迎，因此素有“光彩即外销”的评价，这对广彩瓷而言，是不公平的。
眼前这套广彩瓷，一尊，两瓶、三赏碟，外加一对笔筒，都是陈设器，都配有红木座架。
“我直接上手？”李承比划一下示意。
何酋广微笑点头。
广彩瓷器题材广泛，色彩鲜明，彩绘类型可分为手工彩绘、定烧彩绘、积金彩绘、岭南画派彩绘四大类。
李承手中的这只抱月瓶，就是典型的岭南画派彩绘。
正面为一仕女曲腿并膝，斜坐于柳树前的软榻之上，手持团扇，脸若圆盘，眼若黑珠，眉黛纤毫毕现，双颊略显红润，黄衫霓裳垂地。她的面前是一支垂柳，枝条迎风轻飘，柳叶嫩绿泛黄，明显是早春三月的柳条。柳树的后面，露出一角红色围廊，雕龙画凤极其细致。
这是典型的思/春仕女图。
画工非常精湛，没有厚重的美术功底，很难做到，绝非普通的匠人所制！
我去？难道真的要捡漏？
他之所以挑出这件天球瓶，正因为这幅作品的构图太精致，颇有大家风范。
名册上对这件瓷器的记录是“光绪五彩仕女外销抱月瓶”，如果按照这种结果来报价，自己铁定捡漏。
对方的鉴定有错么？没错！不过不够精确！
李承手持这尊广彩抱月瓶，迎着阳光转动一圈。
瓷胎极薄，在圈足部，隐隐约约能看到莲纹勾勒的象形字体“古泉”。
难怪了！这是居廉的亲手之作！
还真是……开局有惊喜啊！
古泉是清末岭南著名书画大家居廉的号。
对居廉不熟悉？没关系，只要知道他是岭南画派一代宗师高剑父的授业恩师就行。他和堂兄居巢并称“居派”。
能开宗立派的画家，凤毛麟角！
岭南画家制广彩瓷，素有传统，最有名的莫过于高剑父。
故去的中国工美大师赵国恒，在《广彩史话》里提到，当年岭南画派“二高一陈”，即高剑父、高奇峰、陈树人等人，真正赚钱的是靠卖瓷器的，画作并不好卖。
同样在这本书中，赵国恒大师也提到居巢、居廉设堂口自制广彩的事情，甚至还提到，“祖父曾言，二居制瓷，一标为‘易’（居巢单字易）；一标为‘古泉’……”。
赵国恒出生于广彩世家，其祖父是广彩制作团体“赵兰桂堂”的创始人赵松新，而赵松新基本上和“二居”是同一时代的人物，所以，他的陈述，应该不会错。
将抱月瓶放下，李承又拿起一只瑞香赏盘。
瑞香为中国传统名花，其树姿潇洒，四季常绿，早春开花，香味浓郁，因此而得名“瑞香”，颇受人们的喜爱，被誉为“上品花卉”。
很快，李承在盘心花卉条纹中，找到一个隐藏的线纹暗记“易”！
这是居巢的作品！
李承将这八件广彩瓷快速的看过一遍。
哇喔！惊喜大大的！
八件赏瓷，三件居巢，五件居廉，无一白地（无落款）！
二居时代，距离何启东创家族的时间不远，这批二居瓷器，极有可能是何东亲自收来的，但又因为当时广彩瓷较为普遍，何老对这些瓷器也不算太看重，最终让他们寂寂无名于何府，被人当成普品广彩瓷！
没错，现如今香江古董市场，清末广彩瓷的价格不算高。
可是，不包括名人瓷！