素色杯不提，单说五彩杯。
杯体花卉全是采用釉下五彩技法手工绘制，再施薄釉经三次烧成，使颜料覆盖在釉下而又溢于瓷表，感觉晶莹泽润，绚丽多彩，花色与图案有四品：月季花、芙蓉花、菊和梅竹。
毛主席初次使用此杯，夸奖这种杯子制作精美、使用灵巧；当时又正值我国“二五”计划得到了很好的落实，国家经济蒸蒸日上，主席乘兴便将此杯命名为“胜利杯”。
李承现在使用的，就是其中一品，釉下五彩月季花胜利杯。
此杯确实当得上“胜利杯”，此后，醴陵窑瓷器在“红官之争”的路上所向披靡，打得景德镇诸多官窑节节败退。
首先是丰泽园（主席所居）专用瓷被调换，景德镇退；
1959年，军博、民族文化宫、工人体育馆（简称三馆）和人民大会堂湘南厅休息室国家用瓷被换，景德镇再退；
进入六十年代，中南海招待用瓷被换，景德镇又退——有些着急了；
1964年，建国十五周年庆，为人民大会堂生产国宴餐具任务的丢失，让赣州瓷业公司一帮人心急如焚。这次任务计有五十六个器型，十二个花面，总数为二十二万三千多件，都被醴陵窑口抢走！
这已经不是瓷器之争，而是荣誉之争。
时任赣州瓷业公司的总经理庞乐，陪同赣江省府的人员多次进京……他们拿到了另一份稍稍挽回颜面的订单——国宾礼品瓷六千四百件。
可随后，另一个坏消息传来，醴陵窑口成为新冒出一块官窑瓷市场主力军——像章瓷、伟人瓷雕。好在这一块并非独家，上层同样给景德镇机会，赣州瓷业公司连忙跟进，成立红旗瓷厂、雕塑瓷厂，专注于这两块业务。
谁知，醴陵窑口步步紧逼，在红色样板戏瓷器方面和像章方面，再度发力，一度将醴陵红像章输送到瓷都门口——皖南地区。
六十年代后半段，景德镇诸多窑口，差点被挤出红色官窑名录。
转机出现在1971年下半年。
“彪”事件的突然爆发，一直专业于红色宣传的醴陵窑口被打了个措手不及——他们可是一直在宣传副班长、好助手的。很多两人合影的瓷器，都得封存或者销毁，这给醴陵窑口带来不小影响。
醴陵窑口还存在一个问题，那就是红色宣传过剩——过犹不及。喜欢收藏“五六七”瓷器（五六七十年代的红色瓷器）的藏家都清楚，五六七瓷器，基本上以醴陵窑口为主。
时代主题挺好，可是看多了，就让人觉得瓷器没了它原本还有的山水人文意境。
赣州瓷业公司立即通过革命老区的多重关系，再度进入中南海，趁势占据一席之地。
双方最激烈的一次交锋在七四年、七五年，隔空出招。
1974年秋，主席最后一次回乡，住了一百多天。此时，老人家已至耄耋，仍每天工作十几个小时，常一手持书卷，一手拿放大镜，一看就是几个小时，疲惫时碗都拿不稳。
醴陵窑口奉命为老人家制作新的生活用瓷，庆祝老人家寿辰。有关部门对这批瓷器的要求是：釉下五彩，内外双面有花；重量轻而结实耐用；保温效果好；无铅毒，不含镉，确保用者健康；永不褪色。
醴陵窑口此时实力雄厚，仅花费一个多月，就制作出成品。
薄胎釉下双面五彩花卉瓷器晶莹剔透，似玉泥嫩肌般温润可人，各项指标皆符合要求，充分展示出醴陵瓷的独特神韵和空前绝后的制瓷成就。
这批瓷器，精彩绝伦，被公认为醴陵红色官窑瓷中的极品！
然后，就有了第二年的景德镇负责的7501工程！
传言都说7501是国家任务，这话没错——国家毕竟下了任务单且投入三点五万元。
其实仔细琢磨就明白，真的缺这点瓷器么？真的缺这么点钱？呵呵！
如果将其看做景德镇瓷器对七四醴陵瓷的一次犀利反击，也许会更恰当。
景德镇7501瓷虽然精妙绝伦但并没有全面压制七四醴陵瓷，红官之争一直在延续，只是外人了解甚少而已。
三十年红官之争，有三套产品最有纪念意义。
七四醴陵釉下双面五彩瓷，景德镇7501瓷，当然，挑起红官之争的58胜利杯，也不能忽视！就是李承手中的这件！