闻言的姜成耸了耸肩道：“《速度与激情》很酷！但我们更搞笑！”
“其实我一直很疑惑。”米歇尔忽然说道。
“什么？”姜成一愣，疑惑什么？
“你为什么要拍这部电影？或者说这部电影有什么意义？”米歇尔问道。
哦天啊！又一个林奇！
姜成一拍脑袋，但还是认真解答：“没什么意义，就是搞笑好玩，博人一乐！”
“嗯？”米歇尔还是很疑惑。
姜成认真道：“因为生活有着太多的压力，太多的限制，无论是普通学生还是总统，什么阶层都好，永远都有着自己的苦恼，有些人甚至不能做一个真正的自己。所以每个人心里都有着一股放纵自己、疯玩乐的激/情和需要，也许牧师神父除外，也许不；而在拉斯维加斯，你可以成为任何一个人，展现真实的自己，不顾后果地大醉一场，终结那些唱歌跳舞运动的正常放松方式，去做一些疯狂的事。
但很多人连拉斯维加斯都来不了，因此我要拍一部这样的电影，把这种欢乐情绪带给每一个人，让他们痛痛快快地大笑一场，将生活中的一切不如意的事统统忘记。这也很酷，不是吗？”
这就是这个题材“天生就酷”的地方，用粗俗、搞笑换来观众们的开心快乐。但在电影中，要用什么方式来讲一个能让人大笑的故事呢？疯狂的告别单身派对，疯狂的四人组？
《宿醉》正是抓住了一个精彩的主线插入点，那就是酒醒之后。接下来一方面以还原过去的倒叙方式讲述昨晚发生的故事，另一方面又以现在进行的方式讲述宿醉之后的事情。
同时采用悬疑片的结构形式也是它巧妙之处，主角们要像查案般抽丝剥茧，还要面对着一切突如其来的变化，充满了未知感和冒险感，自然就让观众们产生好奇、兴趣，被他们的神经所喜爱。这一种讲故事的手法很好，否则拍成平铺直叙的直线“到了拉斯维加斯、醉酒、发疯、醒酒、结尾”的话，也可以很搞笑，但完全没有惊喜。
醒酒后的故事采取于疯狂一夜发生的事，所以剧本里是一条直线，宿醉前后都要写清楚，也可以写很多，产生相应的不同后果，再在后期剪辑的时候做出取舍，因为最重要的是悬疑结构，抖出他们昨晚做过的事和笑料，甚至是没有关联性的。
在《宿醉》里，寻找新郎更多的是一种噱头，最后不是顺理成章地找到，面且被一句“屋顶”提醒联想出真相，但这句“屋顶”可以由任何人，在任何话里说出来。
姜成想要把这个故事拍得更加的紧密，“单元故事”之间有着更大的关联性，结尾能够更精彩和出人意料，这些都是目标。
不过一部搞笑的喜剧电影，大故事固然重要，但其中的细节笑料更加的关键，好玩的是故事，好笑的则是细节。这些细节就像树叶，存在于电影的每一处，树叶越多那棵树就越茂盛美丽，布景、道具、镜头画面……
比如新娘的弟弟大胖子艾伦，在开头量度新西装的时候，他脱了裤子，穿着的是护身三角绷带，如果那是普通三角裤，搞笑程度就要轻很多，而且俗套；还有像去拉斯维加斯路程中，艾伦对旁边一辆车里面的可爱小女孩兴奋鬼叫，小女孩对他竖起中指等等，这些才是搞笑的地方。
而笑料又分为好多种，怎么把观众逗乐？最常见、最直接的便是粗俗的屎尿屁，香港电影很多都是用这招；还有恶搞、模仿、嘲讽，至于粗口脏话已经不值一提了。所以《宿醉》会是一部级电影，也只有在级里才能充分展现它的疯狂魅力。
不过那种单纯的粗俗并不会让人一直发笑，最搞笑的笑料也不是屎尿屁，亦不是金－凯瑞那样的夸张肢体语言，或者港片中周星池的“无厘头”，这些都很搞笑，但是姜成感觉这些手法已经有些过时了，他觉得最容易让人发笑的是那种可以用“只可意会不可言传”的镜头手法去表达的笑料。
不需要什么台词，和竭力使用自己的脸；只需要一些简单的表情、眼神碰撞，配合着一本正经，但放在那里就会起到爆笑效果的配乐，还有或快或慢或夸张的镜头，就可以笑死人，也值得多次回味。
比如说打人，若是仅仅一拳把人打倒，那根本没什么笑料可言。但如果把这段变成慢镜头，打人的拳头与被打者的脸发生碰撞，被打者的脸在慢镜下有那么一两秒钟会变的扁平，然后突然加快，再定格，拍到被打者口中喷水的镜头，这效果会很搞笑。
有这么一次几分钟，那部喜剧电影就算成功了，所以他最喜欢09年原版《宿醉》的一段，就是在警察局，小胖子电击大胖子艾伦的整个过程，那一段简直有了意境。要是再配上一些电击的特效，相信那段会把人乐疯。
无论如何，喜剧片里任何的事物都要以搞笑思维去设计去玩，整个剧组都要玩起来，剧组的“搞笑指数”决定了电影的搞笑指数，配乐师、摄影师要搞笑、编剧要搞笑、导演要搞笑。
但重要的是演员也要搞笑，并不只是在大银幕里，不是演技，而是他就是那种搞笑的家伙，除了对角色的塑造理解，还因为很多细节笑料都是临场产生的，是演员们玩出来的，就像那条护身三角绷带裤，就是扎克－加利费安纳基斯想出来的主意。
看着一脸沉思的米歇尔－罗德里格兹，姜成正色道：“所以，米沙，你要