春季档不只《奥罗拉之死》一匹黑马，二月底上映的《耶稣受难记》更是黑马中的黑马。明明题材如此冷僻，内容也严肃得让人头疼，可是票房却一路上飙，整个春季档就它与《奥罗拉之死》争夺票房冠军了。
对此，李约不太理解信众们的想法，但她了解宗教的力量，所以鲍尔给她打电话的时候，她甚至还安慰了有些愤懑的鲍尔两句。
其实，《奥罗拉之死》票房过亿时，已经达到了福克斯探照灯的预期，只是人心总是不足，哪怕《耶稣受难记》和《奥罗拉之死》的观众并不相同，只要对方有竞争力，就让他们产生被抢食了的感觉。
当然，鲍尔给她打电话，抱怨只是顺嘴的事，主要还要提醒李约，因为票房火爆，《奥罗拉之死》剧组又多了几份访谈节目的意向。可惜，李约现在这点光亮，还不入《奥普拉脱口秀》的眼，不然，她现在人在芝加哥，确实很方便。所以，李约只好把自己的情况说了，她不会离开剧组，而且，票房已经过了□期，算不上合约上的所谓宣传了。如果西尔维娅和剧组其它人愿意的话，请鲍尔帮忙安排一下，李约自己就不去了。
“我说，乔安娜，你是不是应该给我发个经纪人薪水？”事情谈妥之后，鲍尔忍不住开了一句玩笑。
李约一愣，跟着笑起来：“费心费心，下次请你喝酒。”
“你请我喝酒？”鲍尔的声调一下提高：“那我岂不是还要等两年？！乔安娜，你太不厚道啦。”
这时，李约才想起来，自己还未成年呢，也哈哈笑起来：“请你吃普罗维登斯，呵，你不是一直想去吗？”
“说定了！”
“定了！等我九月回来。”
“哦，狡猾的女孩，现在才三月。一顿饭竟然要我等六个月！我一生才有几个六个月啊！”
“值得期待，不是吗？”
两人说笑了一会，挂了电话。李约在想，等自己拍完下一部电影，自己也许应该找个经纪人了。总让人找到发行公司去，不是个事。现在，先这样吧，学生是第一要事。
今年拍的《蝙蝠侠》是其系列的第六部，前几部李约都看过，并不怎么喜欢，剧情俗套到令人发指，苦大仇深的热血英雄加美女的模式，腻歪死了，只能是一遍一遍地骗观众钱而已。不过，这部命名为《蝙蝠侠·侠影之迷》的系列片，却让导演克里斯托弗·诺兰拍出了点不一样的感觉。虽然依旧是超级英雄模式，但这个年轻的导演似乎更注重人物的塑造，压抑黑暗的歌特范，摸索着想与系列之前的电影区别开来。
李约看得很过瘾，很有趣。
此时的诺兰太年轻了，才34岁，对于一个导演来说，正是又有年轻的激情，又有成熟的想法的年纪。在片耻严肃，说话很有权威，但脾气并不暴躁，一头金发，认真的表情让他看上去甚至称得上是个帅哥。
李约这种小城需要做的事并不多，经常偷摸走到他身后的远处，给自己加了超常视力与听觉的辅助魔法，天天偷师。
拍摄手法，与演员沟通的方法，对镜头的要求，如何对剧本细节取舍等等等等，导演的实践场景与李约在书本上看来的知识一一对映地理解，收获出乎意料地多而庞杂，让李约一个小本子都记不下。
而且，制片人正是诺兰的妻子爱玛·托马斯。这种家庭作坊式的合作方式，正适合李约。爱玛给了丈夫最大的自由度，从某种意义上来说，导演与制片，在这个剧组相当于一个人。所以，李约要学习的对象，除了诺兰之外，还多了一个爱玛。
不过，爱玛的工作太琐碎太麻烦，财务计划的推行，处理各种商业方面的事务还要监督计划的执行度，李约觉得自己如果要拍第二部片是个真人电影的话，应该会找个可信的执行制作去进行这些协调与调度的工作，给导演一个没有后顾之忧的工作环境。
想要对整个电影流程全面掌握的话，不是不行，但更适合小投资的野台子，就象之前拍摄《奥罗拉》一样。一旦要拍摄投资上千万上亿的正式电影，还想这么做的话，那就是纯粹是自己给自己找麻烦。
诺兰神秘感十足的剧本设置与特有的非线性讲述故事的导演手法，给李约带来了很多灵感。从芝加哥到伦敦，李约一路跟着剧组奔波，间隙中，她边写边修地写下了她第二部电影的大纲。
不知是不是李约隐瞒得够好，虽然她在剧组里混得很好，跟谁都能说两句，连摄影大哥大瓦雷·菲斯特都能指点她两句，但谁都没发现她是还在公映的大卖影片《奥罗拉之死》的导演。或者不如说是，根本从未往那方面想。这让介绍她来的奥德斯基也觉得神奇有趣。
五月初，连映13周的《奥罗拉之死》终于在北美下画，遗憾的是，北美总票房终于还是没有突破2亿，1亿9千三百万，这也和放映后期影缩院线有关。
不过，让福克斯探照灯大出意料的是，海外票房竟然比北美总票房还要高！李约天天闷在《蝙蝠侠》的剧组里，自然不知道她被国内八卦人士人肉成透明了，
《奥罗拉之死》被引进国内没受什么刁难，主要是思想很正面光明，画面也没有任何“不良”，也许还走了点关系，总之《奥罗拉之死》走进了国内影院。
在亚洲的宣传重点，自然放在她这个年轻的华裔导演，和得到圣丹斯电影节的摄影师十五岁的汉克·李身上。噱头足够，