“相信失常区，不相信世界末日。”小姑娘回答。
“这是什么意思…”
“死亡本来就是世界末日，所有的死亡都是，不存在更特殊的某一天了。”
“包括个体的死？”
“指的就是个体的死。”希兰低下头去，“大家觉得死亡是把自己在世界上这段特殊的人生带走，把与他人分享共处的一个个时刻带走…实际上，这是旁人的视角而已，对死者自己来说，带走就是整个世界，这种感觉就是世界末日。”
“‘荒’带给你的一些洞察视角？”范宁觉得这是有分享价值的观点，“不过…我们也不知道死后是什么感觉…”
“我大概知道。”
“你知道？”范宁讶异道。
希兰“嗯”了一声：“有个简便的办法，要体验吗？”
“要。”
“想象你尚未出生前的感觉，时间上的，空间上的，各种感官上的。”
“我尚未出生前的感觉…”范宁如此闭眼设想。
睁开眼后，他看到身旁席位的少女正弯腰侧脸，近距离看着自己。
“像不像世界末日？”她问道。
“我要把《第二交响曲》各乐章的调性越写越远，不再让它回到c小调上。”范宁思考片刻。
“为什么？”
“一种反抗，对于首尾两端皆为同质化的虚无的反抗。如果一部交响曲是一个世界，或能看成一个生命般的有机体，你是否希望它的演进发展，是带有自由意志的痕迹的？”
“希望，所以不让它最终回归到其起源？”希兰说道。
“很难保证不回到起源，但总得有伟力和升华，否则一切徒劳轮回，虚无主义又要让人抑郁不乐了。”
少女若有所思地点头，然后开口道：“卡洛恩，我再不想参加下一次的葬礼了。”
范宁转眼便明白了其所指的是什么，他郁郁出一口气，伸手抚了一下她的背。
清晨七点的葬礼正式开始后，两人沉默听着悼词与记叙人的追忆。
记叙人认为哈密尔顿老太太“爱着每个具体的人，而非抽象的人”，这让范宁不禁思考，究竟是抽象的死亡值得探讨，还是具体的死亡更值得探讨。
随后，那台管风琴没有奏响，不知是巧合还是别的什么，老太太生前的遗愿似乎选择了和维埃恩相同的方式。
逝者庄严地躺在花环与花朵之下，黑色的帷幔遮住了高处的黄铜琴身，24人的小型唱诗班登台，唱响无伴奏的四声部素歌。
很容易听出其高声部旋律来源于一条中古时期的教会圣咏。
声音庄严、宁谧，没有任何杂质，就连唱诗班换气时音乐短暂的停滞时刻，都似光线强弱变幻般自然又纯净无暇。
所填的歌词，是诗人巴萨尼的一首仅有两个诗节、八行诗句的短诗。
范宁突然浑身剧烈地震颤了一下。
听着这首圣咏合唱，仿佛有一道电流，直接击穿了他的心脏和身体！
那仅有两个诗节的巴萨尼短诗如是唱道：
“复活，是的，你将复活，
我的尘埃啊，在短暂歇息后！
那唤你到身边的主，
将赋予你的永生。
你被播种，直至再次开花！
我们死后，
主来收留我们，
一如收割成捆的谷物！”
……
范宁紧抿嘴唇，双拳抓握扶手，整个肩膀都在微微抖动。
泪水顷刻间溢满了他的眼眶，而随着他闭上眼睛，直接顺着脸颊流淌滴落。
“卡洛恩？”察觉到异样的希兰别过头去，被他的样子吓了一跳。
“我错了，你别哭啊…”她从来没见过范宁这样，范宁唯一上次在老师葬礼上流泪她也没有察觉，此刻慌乱掏出自己的手帕往他脸上沾去，“是我不应该在这种场合再去讨论沉重又致郁的话题，我知道你也舍不得卡普仑先生走…”
范宁轻轻抽了一下鼻子，睁开眼睛，沙哑着喃喃念道：
“复活，是的，你将复活…”
那日在地铁事故现场所大声而出的，那日在创作第三乐章谐谑曲时所记的“生者必灭，救赎难寻”…那些诘问和灰色调的探索…
此时的圣咏合唱《复活颂》让范宁灵性一片澄明。
那个一直不知该如何回答的终章…
一切迷茫和困惑都迎刃而解了。
“凡有血气的，尽都如草，此所谓生者必灭…”
“生者必灭，但灭者必复活！”
「所谓程式。审美的程式、体验的程式、获得慰藉的程式」
「你看啊，它们中间其实都包含着‘现实中难以发生’的虚构因素。不会有神话人物带你游历历史投影，不会有见证之主降临神迹解决微末世人的爱恨情仇，现在的时代也离“全人类的欢爱”差得很远，对吧？」
那个在圣欧弗尼庄园度过的夜晚，和罗伊小姐对于“情感程式论”的讨论，以一种完全不一样的视角出现了现在的范宁心中。
渴望但又在现实中难以发生的叙事角度…
渴望又难以如愿？？
“还有什么叙事角度，能比‘复活’更符合这一特征呢？”
“人死不能复活…是啊！正是因为人死不能复活，关于复活的叙事才会显得弥足珍贵，充满巨大的慰藉与伟力…人活着是为了什么？活着所受的苦难到底有没有意义？这一切是否只是个巨大的恶作剧呢？不！在这一幻想的情感