‘女人的美丽不是罪恶，罪恶是男人心灵的丑恶。’这句话是谁说的，不记得了。
寿星老应酬了一天有点累，心累！老话说‘来者都是客，是客大三辈。’主人要表现的热情，不能让每一位客人有被慢待的感觉。主人还要根据客人身份、地位、喜好说不同的话，不能千篇一律像背台词。既要说的话讨客人喜欢，又要不失得体。
一天下来蜈蚣的嗓子干得发柴，尽管他一天都在陪客人饮酒品茶。腮帮子酸酸的有点僵硬，陪着客人笑了一天，脸上肌肉有点痉挛想不笑都不容易。
送走了应该送的客人，剩下的客人可送可不送，有镇山和包打听应酬足够，没有人会怪罪他。他要去休息，找一份清静，淡泊一下银子换来的喧嚣。
镇山和包打听一帮人死活不让走，死拉活拽着非要蜈蚣再听一段曲，他只好留下来。
蜈蚣留下来不是为了听曲，曲子有什么好听的，一天下来耳朵都快生趼子了。无非是唐诗宋词，哥呀妹的，无愁硬添堵。弹琴唱曲的女孩个个很好看，浓妆艳抹花枝招展，不如意处让人感觉到职业性的做作。
蜈蚣留下来是为了陪兄弟们喝一杯，不是正式场合他们是弟兄相互不称官职。有了他们，自己可以偷懒可以清闲，无需事必躬亲。虽然平时也会小聚，那是平时，今天他是寿星，更不能拂了弟兄们的好意。
琴玉的一出场就迎来一片叫好声，蜈蚣也眯缝起双眼，蜈蚣没注意到有几双眼睛暗地里正在偷偷的观察他。
女孩一身淡绿很得体，腰上发出的叮咚声是几片很小很廉价的玉片，身上最贵重的是头上两枚银簪。欲隐尤漏的脸上不饰脂粉，素面白里透红的自然美，脸上好似在笑却掩盖不住怯怯的忧郁。
女孩双手环抱小巧精致的古琴，婀娜姗姗，让人不禁有‘娴静似娇花照水。行动如弱柳扶风。心较比千多一窍，病如西子胜三分。’的感叹。
女孩将琴放在琴案上，弯膝浅浅的一式万福后，双手放在腿窝处沿着大腿后侧轻轻往上捋，百褶裙后摆被慢慢的提起，人也随着缓缓的落座。
女孩深吸一口气又缓缓的吐出，两只小臂向上弯曲露出一双玉指。修长而优雅地双手轻轻滑过琴弦，优美动听的琴声响起。
玉指芊芊娴熟的勾、抹、拨、柔，小院飘起层层泛着涟漪的乐音。音色犹如一汪清水，清清泠泠。又似月光下花香树影。朦朦胧胧。
女孩轻抚琴弦的姿势优美不失典雅。琴音就像女孩的低低倾诉。一种深沉却飘然出世的感觉会立刻让听者凝神静气，仿佛一切尘嚣都已远去，只有心灵合着乐曲在震颤
伴着古琴弹出的乐曲，婉转又有些忧郁的歌声缓缓流出“秋千院落重帘暮。彩笔闲来题绣户。墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。朝云信断知何处，应作襄王春梦去。紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。”
女孩唱的是‘晏几道’作的《木兰花》词，被后人谱曲的木兰曲。大意是词人游春，于暮色苍茫中，来到一处院落，只见秋千，不闻人语。帘幕深深，更觉落寞。便忆起昔年住在这个院子的歌女小云，小频，不知她们到哪里去了。词作者猜想她们或许仍为歌女，在别处为人制造欢乐罢。
这首木兰曲是春院姐妹们最喜欢的。也是春娘经常唱给客人听的保留歌曲，大概是顾影自怜吧。
前面已经有两个女孩唱过这首曲子，却都没有现在这个女孩唱得动情。若是她们不是走了，一定会感悟到，曲不仅是用嘴唱的，更要用心唱。
一曲下来小院出奇的安静，没有喝彩声，也没有切切私语声。几十人静静地看着女孩，好似要看出莺啼的歌声里为什么委婉和凄凉会相辅相成。
熟悉又陌生的乡音，唤起蜈蚣已经久违的思恋，乡音还在，可是乡里已没有让他挂念的亲人。
蜈蚣默默地站了起来，神色黯淡的对包打听说；“给女孩十两银子”说完转身离去。他离开的时候听到女孩又在唱“奴家在江南，家贫羞提寒……”他把门轻轻的关上，把绵绵的乡愁关在门外。
一扇门真的能挡住乡愁吗，外面的乡愁你已听不到，心里的乡愁呢！
蜈蚣半躺半靠在卷起的铺盖上，慢慢地闭上了眼，很长时间一动不动。屋里光线越来越暗，院子里掌起的灯光透过窗棂细细的薄纱投在他的脸上，灯光昏暗，看不清毫无声息的脸。
也不知过了多少时间，昏暗的屋子里响起一声长长的叹息，蜈蚣没有睡着。
蜈蚣又怎么能睡着，那是一段难以割舍的记忆，记忆里有温馨也有痛苦。婆娘来到他们家，他还不太懂事，从小他就管婆娘叫姐姐，即使结了婚他也没改嘴。姐姐也有一副好嗓子，就和女孩嗓音一样甜，姐姐会唱的歌不多，又是乡间俚语，可是他就愿听姐姐唱歌。
姐姐比他大三岁，小时候每天晚上他都是在姐姐的歌声里入睡的，就是成了亲，这种习惯也没有改。
姐姐走得很安详，是在他的歌声里走的，这是他第一次也是他最后一次为姐姐唱的歌。如今姐姐已不在了，留下他一个人孤苦伶仃的活在世上。
蜈蚣的眼睛在慢慢的湿润，泪水渐渐的溢出了眼角，顺着脸颊缓缓地滑下。
蜈蚣轻轻地唱着‘小白菜’“小白菜呀地里黄，三两岁呀没了娘，想跟爹爹,好好过呀，又怕爹爹娶后娘，娶了后娘,三年半呀，生个弟弟比我