88看书>穿越重生>假使重生八十年代>第八十三章 返港

世上之事,最有说服力的,就是树立对比。

张绍平问:“李画家,你......”

“别叫我李画家,叫我李同志或李先生都行。”李惟定很显然对“画家”这个称呼非常不感冒,竟毫不客气地打断张绍平的话。绘画连环画的,一般被称之为画工、画师,“画家”还算不上。

“好吧,李先生。”看着李惟定一脸较真样,张绍平无语了,不就是一个称呼嘛,用得着这么认真吗?

张绍平笑脸不变,问道:“李先生,你说看电视和看连环画,哪个更受欢迎?未来两个的前景又如何?”

“你问这个干嘛?”李惟定感到奇怪了,这香港人大寒冬的跑上门来,说是找自己老父,又说不是,来意模糊两可的,没个解释,现在又扯到别的事去了。

李惟定只是纳闷,而张绍平就是实实在在的郁闷了,多好的诱导式询问,这李画家咋就不配合呢。既然对方不配合,张绍平只好“唱独角戏”,自个接着道:“想必李先生一定认为,连环画比电视更普及,受众更广,理所应当是更受欢迎了?”

“这倒不尽然!”李惟定摇着头,一副不以为然的样子。

论普及,连环画占着“物美价廉”的优势,占了上风。但要说到受众广,小孩读本的连环画是怎样也比不上电视的。

“哦,李先生身为连环画名家,难道不是如此想的?却不知有何高见呢?”

张绍平嘴角微弯,心中窃喜。不怕你说话滔滔不绝,有理有据,就怕你闷声不出,让这出戏唱不下去。

“从价钱上而言,一台电视机比一本连环画贵几千倍,但连环画是一次性读物,而电视机是长期损耗的消费品。随着经济的发展,百姓越来越有钱,电视机的普及程度不会比连环画差。从内容的多样化及生动而言,电视更是直甩连环画数百条街。从推陈出新而言,一套连环画的创作周期,起码得六七个月以上,而电视节目的录制,却快多了。况且,电视节目是一堆人团结合作,而连环画却是个人的单打独斗,甚少联合创作的。”

这些话,也不知憋在心里头多久了,李惟定一口气说完,脸上露出痛快淋漓的表情。

一听这话,张绍平就知这位李画家是个明白人,很多事了然于心。张绍平继续问:“连环画面临着如此多的挑战,李先生难道就没想过为连环画的未来发展寻找一条出路吗?”

李惟定没好气地道:“大环境就是这样,光凭我个人能找什么出路?别说个人了,就算全部连环画画家联合起来也不济事,不过是螳臂当车罢了。”

随着影视媒体的飞速发展,既丰富了民众的娱乐生活,也影响着大众的娱乐方式。而外国漫画、动画更容易受到青少年的欢迎,小人书已经不是不可缺少的娱乐方式,连环画正面临着严峻的挑战,市场正在不断地被影视媒体所抢占,直至萎缩消亡。

六七十年代以来,《大闹天宫》、《小蝌蚪找妈妈》、《阿凡提的故事》、《三个和尚》等动画便屡屡创下收视新高,引发少儿热追。而《铁臂阿童木》的引进,加上外来剧的增多,更是当头棒喝。连环画的衰败已初见端倪,而李惟定这些连环画的创作者,感受更加直观。

张绍平“痛心疾首”地说:“连环画是我们的国粹来的,怎能任由它败落下去呢?我们应该明知山有虎,偏向虎山行,要用创新的精神,攻坚克难,重新包装我们的国粹。”

“我说,张先生,你别跟我绕圈子东扯西扯的,直说吧,你到底想干嘛?”看到张绍平丰富的“表演”,大义凛然的神情,李惟定直翻白眼。他可不是没见过世面的人,对香港资本主义的那一套知之甚深,全是无利不起早的家伙。

面对李惟定的质疑,张绍平毫不着恼,反而笑嘻嘻道:“是这样的,我一直有个想法,既然外国人的漫画可以与影视媒体有机结合在一起,成了世界流行的动画。为什么我们的连环画就不可以呢?严格说起来,连环画与漫画都是通俗性的读本,二者还是相通的嘛。正好,我组建了一家影视公司,便想请国内的各路精英人物加盟,共同开发我们中.国的动画。”

“这么说,你上门来,是想请我们父子加盟你的影视公司的?”

“不错!”

“就这事,你直说不就成了,绕这么大圈子干嘛?”李惟定一脸无语道。

“我这不是怕直说的话,你直接将我扫地出门嘛。”

“这是好事来的,我为什么要拒绝?”李惟定反问。

张绍平哑言,是啊,他为什么要反对?连环画画家可以给动画制作提供大量的素材,而动画的盛行又可以反过来带动连环画的销售,这是相辅相成的好事,只要有点见识的人都不会拒绝这种合作的。

不过,李惟定接着又说了句:“不过,我父亲那代的连环画画家们,还真说不准,他们比较传统,死守着纸质画本的创作。所以,你要是想请动我父亲他们的话,估计有点困难。”

“呵呵呵,你们这些青年俊彦已尽得李天?怖舷壬??堑恼娲??芮氲玫侥忝牵?揖托穆?庾懔恕!?p>  张绍平本来就只想请这些比较年轻的连环画画家,年纪大了,思维僵化,反而创新不出新花样来。

“我无所谓啦,是个无名小卒,到哪都一样,但一些名气比较大的人,不一定愿意跟你去香港工作啊。”

“没事,不去香港,去深市也一样。


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