因为这是关于他的画册。
册子不厚，因为秦起从出道至今，就没交出过多少作品来，就是清影阁，也没见过秦起的多少作品，如果不是秦起前段时间办了一次画展的话，那这册子会薄得不像话，但现在，这个厚度倒还在能接受的范围之内。
翻开来后，秦起发现里面收录的作品大抵是秦起完成得比较好的作品，如《大堡礁》、《色岗》之类，不过也有几幅秦起学生时代的作品，应该是许清影在秦起房子里的那些作品中挑了几幅出众的，让观者对秦起绘画路途有个更明晰的脉络。
这几幅学生时代的作品，有一幅便是《大树下的背影》，看到这个，秦起还真怔了一下，关于那天雨后树下的情形也就映现到了秦起脑海中，不过秦起也没在这上面多想，此外这些作品中也有如秦起去悉尼联培时画下的《水母图》一类的作品，总之这些作品虽然技法上与后面的作品有一个不小的差距，但秦起在学生时代便在绘画上展现的才华已经落入到观者眼里了。
“这个倒难得清影姐有心。”秦起说道，这些作品好些只有许清影见过，所以出自她手应该是不差了。
“这个是样本，还没外传呢，清影姐意思是你先看看，如果同意的话，我们便在清影阁放上几本。”田咏怀说道，毕竟，秦起现在不是小喽罗了，这样的事情必然要经过他本人。
“我看可以。”秦起说道，其实这本册子不但对清影阁，就是对秦起自己，也是有益的，因为里面清晰的绘画脉络，且在每个时期里附有秦起对绘画的思考，这些思考，大部分是通过秦起同周边的人的一些聊天中透出来的，形式上相当平易近人，对于外界了解秦起来话，这是一个很好的窗口。
而一个画家，关于他的所思所想，他在绘画里浸入的自己对这个世界的看法，是要让其它人知晓并引起共鸣的，这本册子便是通向秦起的一个桥梁。
几人说话间，田咏怀的那个老乡也就到了，田咏怀接上二楼后，秦起看到这是一个五十多岁的中年人，额上的皱纹很深，有那么点“忧思成疾”的味道。
田咏怀也没说什么废话，直接让那位他称呼为二叔的人把自己的旧画摊平放在了沙发前面的茶几上。
“边景昭的《牡丹图》？”秦起轻轻地“咦”了一声，边景昭是明朝人，在永乐年间召至京师授武英殿待诏，宣德年间仍供事内殿。画史中说他：善绘事，尤精于花鸟，师南宋画院体格。花之娇笑，鸟之飞鸣，叶之正反，色之蕴籍，不但勾勒有笔，其用墨无不合宜。其设色沉着而妍丽，一图之中能描绘多种禽鸟，为明早期花鸟画之高手。
眼前的这幅牡丹图便有蕴藉生动之趣，秦起初步一眼，便基本断定为这是真迹，毕竟，在富都、故宫等等博物馆里，秦起浸淫的时间不算短，接触了大量真迹之后，秦起的直觉已经是相当厉害了，所以他一眼看准的东西，基本上能八九不离十。