和李霖呆了一个月，在莫雨笙面前，李霖没有表现出任何自闭症的症状。一点一点试探着的莫雨笙也慢慢带着李霖往外走，李霖一开始也是拒绝的。后来不知道李芳中和李霖说了些什么，李霖就红着眼眶一点一点挪到莫雨笙身边，抓着莫雨笙的衣角，踏出了第一步。
半年以后，莫雨笙尝试着带着李霖去稍微热闹一点的地方。当然，绝对不是密集人流地点，那些地方不止李霖讨厌，莫雨笙同样不喜欢。
想到他这一行的目的，莫雨笙也就带着李霖去看川昆。川剧的五大五大戏曲声腔中就属川昆，也是莫雨笙最为感兴趣。为了不让李霖受到惊吓，也为了更好地观察品味川剧和昆曲完美杂糅在一起的川昆，作为地主的李芳中准备了四张票，连带着聂松柏都有了门票。
昆曲作为最为源远流长的戏种，讲究的是完美二字，因此昆曲的改革相比起其他的戏种是少的。而戏曲中最为明显的一个改革便是折子戏！不，这个还算不得是折子戏，只能说是跟随高节奏生活的变化而演变出来的一个小偏门罢了。
折子戏是全戏的浓缩，是针对本戏而言的，是本戏里的一折，或是一出。现在的生活节奏越来越快，若是听完全曲，所需要花费的时间就很长。因此，除非是极为狂热又时间大把的戏迷，大多数人选择的都是折子戏。折子戏比起时间极长的全戏要受欢迎得多，原因有三，一从内容上看，好的折子戏矛盾冲突尖锐激烈，人物形象鲜活生动，故事情节相对完整；二在结构上看，折子戏往往别出心裁，一出场便能够仅仅抓住观众的视线；三在形式上看，折子戏能够突出戏剧的特征，生、旦、净、丑的不同行当，唱、念、做、打的基本四功。
像是这一次，李芳中给莫雨笙等人的票是在市中心的景江剧院中，由市省川剧研究院和省非物质文化遗产保护中心联合推出的川剧昆腔折子戏专场。上台的人可都是些老前辈，每一个人的功力都是深厚绵长的，而他们一出场也都成功将观众的视线给抓住了。即便是因为人多而显得有些紧张的李霖也都瞪大了眼睛紧紧地看着台上唱念做打样样俱美的演员们。
这一次的川昆专场只有四折戏，但每一折戏都是诚意满满。
第一折戏是《红梨记·醉隶》，《醉隶》以丑角为主，唱做讲均重，是川剧丑角中的犯工戏，戏中憨态可掬的皂隶因醉酒闹出一连串笑话，让台下的戏迷笑得合不拢嘴。莫雨笙放松地靠着椅背上，十分开心地看着台上丑角的作态。莫雨笙侧头看了看李霖，李霖缩在宽大的椅子中，捧着脸看着台上的丑角又一次“不小心”捡肥皂……
莫雨笙想这一次来倒是没有白来！
第二折戏是《绣襦记·教歌闹街》，同样是以丑角为主，可这折戏却有着三个个性鲜明的丑角，这三个丑角的功力比上一折戏的还要身后，浑身上下都是戏，一个转身一个甩手都表明他们就是戏中人，而非表演。莫雨笙忍不住赞叹，果然，比起台上的人，他还差得远了。回去以后，有时间一定要去找魏老师好好磨一磨了。
第三折戏是《鸳鸯谱·巧配》，主演者可都是华夏戏剧梅花奖的得主。甚至比那第一次得奖的小生饰演者晓艇还要厉害的是，那个娇俏温柔的刘慧娘的饰演者可是二度梅来着。
最后一折戏是莫雨笙所熟悉的《牡丹亭·游园》，这一折戏才是莫雨笙期盼了最久的。他当初在校庆上同样扮演过杜丽娘，而外界的评论却是一致赞赏。莫雨笙在高兴之余也明白业余的他绝对差得远了。尽管对比起同龄人，对比同学校昆曲系的那些学生，他是遥遥领先的，可其他的昆曲演员呢？
柳亦巧在他下台后难得的露出了笑容，赞赏了两句莫雨笙。莫雨笙一边告诉自己不要飘飘然，一边又忍不住想，就连柳亦巧也称赞他了，他是不是……可以出师了？当然，莫雨笙没有任何不尊师重教的想法，只是觉得自己被肯定了，那他是不是……能够高看自己一眼？
随后，种种的意外让莫雨笙将这点飘飘然给放到了脑后。不过么！川昆演员也勉强算是半个同行不是？他应该能够从中学习到不少吧！
像是这一次扮演杜丽娘的同样是一位“二度梅”获奖者，她甫一出场，莫雨笙便被惊艳了。昆曲中的杜丽娘是外柔内刚的，可这川昆中的杜丽娘婉柔不假，但她的坚强稍稍外放，颇有铿锵玫瑰的气势，美得惊人，也艳得惊人！昆曲的唱腔是绵长而柔和的，而要想表达杜丽娘的坚贞不屈，就需要通过吊高嗓音，加上稍稍激烈起来的伴奏烘托出来的。可这川剧中昆腔优雅依旧，却加了几丝妩媚和川人的泼辣。
莫雨笙直起腰杆，他觉得这样的杜丽娘同样倾国倾城！或许，这就是昆曲没有折子戏的原因吧。昆曲的音乐哪怕是激烈，也是带着绵柔婉转，这样的昆曲还真的只适合在山水园林中出现。如今的川剧，即便是最温柔的时候也是要比昆曲来得激昂。
三个小时的川昆专场结束，莫雨笙意犹未尽，那两位二度梅还真是……莫雨笙完全找不到词语来形容，若是能够好好请教一下也就好了……
第二天，莫雨笙就见到了饰演杜丽娘的那位二度梅刘芸。莫雨笙发现，大部分的艺术领域内的女人都是婉柔的。尽管这婉柔中略有不同，就像余绮岚是婉柔中带着优雅，或许