“后来祖父过世，这事就成为了遗训，这几年我也在致力于做这件事，但所能收集到的巴勃罗先生的画作却是寥寥无几，那幅《穿着衬衣的女人》还是我费了很大力气才收回来的。”
说到这儿的时候，亚德里恩的表情明显是很失落的，他倒不是对毕加索的画这么痴迷，只是因为那是自己祖父的遗愿，没能满足，总归是一种遗憾。
霍思宁就站在旁边，她本来不过是随口一问而已，却没有想到，竟然误打误撞地得到了一个大消息。
她如此费尽心思地跑到多弗尔去打捞沉船，为的是什么？
为的就是捞一批欧洲古董上来，然后用那批古董来跟这个老伯爵来交换华夏文物啊。
虽然这一趟出海没捞上来什么欧洲古董，但是她起码捞上来了十几幅画啊。
如果那些画真是毕加索的真迹的话，那么以艾伯特家族与这位巴勃罗先生的关系，还有老艾伯特的遗训在，这位亚德里恩伯爵一定会想尽办法也要把那些画买回去。
这样一来，她就掌握了主动权了，毕加索的画每一幅在市面上都是数千万英镑起拍，她手里有十多幅，想来这绝对是一个不小的诱惑。
而且霍思宁也很清楚，毕加索的画，在这些欧洲佬的心目中，有着怎样的地位。
毫无疑问的，毕加索是一位真正的天才，二十世纪正是属于他的时代，他在这个充满了战争与反抗的时代，从西班牙辗转至巴黎艺术之都，开启了他一生的辉煌，展开了独属于他的艺术探索之旅。
国外的艺术大师很多，但是像莫扎特贝多芬这样的天才艺术家，毕竟是少数。
莫扎特从几岁就拉小提琴，贝多芬很小就谱写词曲，但是两位艺术家遗留下来的作品其实是非常少的，而毕加索就不同了，他是一位高产画家，创造出来的画作高达数万幅，这是一个极为庞大的数字。
但是因为毕加索是艺术史上唯一一位在还活着的时候，就亲眼看着自己的作品被收录进卢浮宫的人，所以在当时，毕加索的声望是非常大的。
在那个时候，几乎所有收藏有毕加索画作的人，都知道他的画值钱，而且还有可能会越来越值钱。
也正是因为如此，在那个时代，毕加索的画在市面上就已经很少有流通了，很多收藏者希望能够收购毕加索的画作，都没能成功，因为大家都知道这些画的价值高昂，甚至连拍卖行都鲜少有流出。
这也是为什么亚德里恩的祖父在世的时候，没能完全他的心愿的原因。
毕加索的作品，影响力是全球性的，并不局限于欧洲，他的名气全世界都享誉，国际上任何一家拍卖行，只要有毕加索的作品进行拍卖，甚至不需要费力宣传，就会吸引来自世界各国的大收藏家前来竞拍。
而与之相反的，华夏国的文物多不可数，毕竟华夏五千年文明不是吹出来的，而这些文明都在华夏文物上体现得淋漓尽致。
如新石器时代的玉器，商周的青铜器和车具、铜镜、古币和漆器，汉唐时期的瓷器、陶器和佛教艺术大件，宋代的诗词画作，元明清时期的青花瓷，斗彩、珐琅彩等，这些都呈现出了华夏国五千年完整的历史全貌。
这些作品，事实上每一件拿出来在国际上都可以评得上是一级文物的，但是因为西方列强的掠夺，在侵华战争的时候，这些瑰丽文物被列强们瓜分得所剩无几。
所谓物以稀为贵，华夏纵然有五千年悠久历史，但那时却有超过六成的珍贵文物流失海外，这个以百万来计算的数字，直接导致了华夏文物在国际上的影响力大大降低。
因为在国际艺术品拍卖会上，几乎随处可见华夏的文物艺术品，这些东西随处可见，所以价格自然就上不去，不像是梵高毕加索他们的画作，一拿出来就造成轰动。
当然，这个对比，并不是说华夏的文玩古物就不如国外的古董，只是因为华夏国早年盲目自大，闭关锁国，导致了文化传播的缺失，再加上华夏的文物很多都是偏向于写意的，讲究意境，更加深邃晦涩，所以鲜少能为外国人理解，所以华西过的一些文物，尤其是书画作品，在国际上的影响力，明显不如毕加索。
虽然近几年来，随着一些国际收藏家和拍卖会联合炒作，再加上华夏国在国际上的地位越来越高，华夏文物也渐渐地有抬高的趋势，但是总体上来讲，在欧物的地位和价值，还是远远不能和毕加索的作品相比的。
这或许是一件听起来让人感觉很憋屈的事儿，华夏的作品无论是从精美程度还是内涵来说，都绝对不比毕加索的作品差，但是国际上拍出来的最昂贵的十幅画作，毕加索的作品占了四席，而华夏古画却一幅也没有。
不过就目前来说，华夏文物在国际上的卑微地位，却是霍思宁非常乐意见到的。
老外不懂华夏文明，不代表她霍思宁不懂。
那些都是老祖宗留下来的瑰宝，外国人不能欣赏，但是拿到国内去，多的是人喜欢。
外国人不重视华夏文物，她就越是高兴。
因为这些文物在艾伯特家族看来越是不以为意，她就越是能在这场谈判里面讨得便宜。
这亚德里恩果然是她瞌睡就给她送枕头，前面她在微博上晒了一下那几枚金币，这个老伯爵就急巴巴地赶上来给她送文物，现在如果这老伯爵知道她手里有十多幅毕加索的画作的话，不知道这老头会是什