张海见到文化差别同现在的民间社会文化差异如此之大，又是纯政治宣教性的话剧都能有这样好的效果，不由的改变了之前的忧虑。
“看来：只要市面上的雨具能够充足，解决了阴雨天人们出行的问题。再新建几个剧院，各剧团增加一些场次，正常年份的这方面的收入潜力并不是三十万千文，六十万千文应该都没有问题。”张海叹道。
李峰却笑道：“话剧院的收入其实只是万余名体系内的文体机构创收的一小部分。”
张海在出行前也了解到一些情况，知道这话剧院的收入还不是各种文体收入项目的重点。不过还是要看一看其他行业究竟是怎样做到那些营收的。
话剧《战士小李》结束后，张海没有继续观看场次之间的歌舞小品之类的项目，而是带着亲卫连的几名战士同李峰一起出了剧院沿着繁华的街道向更靠北也更靠皇城一些的新华书局行官方的出版物中心，还是中央对外报刊发行，刊印的所在地。
其他行当不论是铳炮加工也好还是文艺演艺人员也好，队伍里的人才都是在整个运河沿线区域花费了不少时间才招募到足够的人才，规模数量还不是很大。而南京城以前就是全国出版业的中心，在整个东南地区，板刻印刷方面的行业人员明末之时已经大有人在。庞大的行业人才基数的情况下选拔出的三千名直属中央的刻印人员，使得这些人员的功底素质也都十分突出。又经过两年多时间的摩合，如今的新华书局成了南京城外十分有影响力的一处地方。
更为详细的了解到一些版刻印刷行业的实际情况后，张海才明白为什么民国初期不少中国传统教育出身的学者都提出主张化字字母化，还有像越南那样因为新文化运动彻底文字字母化的国家。
先不论学习的难度差异巨大，以至于后世中国英语中学教材做为英国人的语文教材都问题不大，甚至英国人的“语文课”可以完全省略语法学习。字母化文字在活字版刻上的优势确实是太大了。顶多不过五十个字母及其他标点符号的活字就可以排版，而汉字中的常用字也往往有三四千个，光是前期制作这些活字字块往往就是一个不小的工作量。更别说古代书面汉语就是诸如《水浒传》《三国演义》之类也同明时的日常白话差距不小，《资治通鉴》之类识字的寻常百姓通读起来都有些吃力，而雇佣懂得排班的文化人做为工匠那成本往往就同不识字的工匠差距巨大了。再加上做为大统一国家的中国寻常读物同一种书的刊印量比较大，往往可以最大限度的摊薄成本，木雕版的印刷难度要求也就被降低到了最低。
而新朝中央体系内的大多数出版物其发行刊印量往往远远超过一般民间书籍，雕板印刷更可以最大限度的摊薄成本。
即便如此，早在两年以前的时候张海与李峰等人却还是确定了把西洋的金属活字乃至压印，油印等一系列技术做为重点突破方向。
这是因为：新朝中央********的出版物固然发行量更为巨大，可以最大限度的摊薄成本，但要进行出版的种类也很多。尤其是类似于日报或者周刊这种。要在有限的纸面大小上印出足够多的内容就必须使用小字，小字的情况下还要足够耐用就必须使用金属活字和油印技术。经过两年前的不少准备，加上新朝这两年在队伍内的白话文普及教育，又在新朝三年夏季的时候从澳门获得了不少人才工匠，与欧洲同步的新一代的金属活字乃至油墨印刷及压印印刷技术终于逐渐能够大批量的刊印书籍报刊，大大的提升了出版效率。在一张报纸上，拥有不少插图的情况下可以安排上万余字，足够一般人看上至少半个小时。一本二百多页的寻常大小书册则可以印上六七万字。虽然这离近现代的水平还有不少距离，不过比起以前的书籍报刊来，却是巨大的进步。
自从新朝免费给无业的人提供不少社会福利后，即便是上午并非热闹的时节街上的人也多了不少，不少的地方路边的百货地摊也都多了起来。新华书局距离十六剧场并不算远，张海等人并没有走多长的时间就到了。
“如今报刊印刷每天大概能印刷多少张？”张海忽然问道。
“像这样的六千字上下的双面大报，大概每天每人可以印一百张左右。”李峰回答道。
在压印技术熟练后，这个速度和效率在不少原有的从业人员看来已是相当的惊人了。能每天印一百张双面大报就意味着刊印一般书籍的能力会高达每天四五册左右，一个人一年下来按三百个工作日算能够刊印出一千几百册书或三万张大报，排除纸张成本每张数文钱的刊印人工费其价值创造能力也达到了每年二百两上下，两千余名刊印工人每年能够出版的出版物价值算上纸张及其他价值总计达二百余万两的规模。这样的书籍出版规模就已经超过之前整个南京这个出版业中心全年全部各种公私刻印书刊的规模。
可张海在听到这个效率的时候，欣慰之余也感受到了古代印刷技术同近代的巨大差距。现在的新华书局一天只能印刷一百五十张大报，而民国初年的上海申报仅仅一个小时就能印刷两千余张了，不但能刊印早就准备好的定期刊物，还能刊印时效不过一两天左右的“号外”
而在成本上，在这时代仅仅一张象样的纸就要七八文钱，制作出的报刊考虑各种成本至少要十大几文到二十文