从丁宁》的demo，试听了后，安可晴的眉头紧紧地皱了起来。
这首歌节奏和编曲倒是不错，但整体来说，并不合她的心意。
尤其是歌词上，和之前何顺同写给她的，也是预先准备用来做主打歌的《曼陀罗》比，简直一个天一个地。
《曼陀罗》优美内》浮躁散乱，很像是想到哪写到哪随便拼凑起来的，内容连贯性很差，让她感觉像是在敷衍。
抛开《曼陀罗》不谈，拿丁宁之前写给李依娴的《默》和《如果你也听说》做》完全落于下乘，质量上较之前两首歌差了十万八千里，有着云泥之别。
这是丁宁的用心之作么？
在安可晴看来，显然不是。
这歌走的是《不怕不怕》的舞曲风格，但从各方面看，都不及《不怕不怕》。
她都拿出主打歌的诚意了，丁宁却给了她这么一首歌，她很失望。
不过，她也没有立即拒了丁宁的歌，已经拒过一次丁宁的歌，这次要是再拒，那她和丁宁的关系无疑会结冰。
地球离了谁都一样转，她倒也没觉得非得让丁宁给她写歌不可，但丁宁的成绩放在那，哪怕她觉得这歌完全不够格做她的主打歌，出于各方面的考虑，她没有马上做出决定，想再斟酌斟酌。
考虑来，考虑去，一个人拿不定主意，她决定把这歌拿给她的制作人郭启越看看，听听他有什么意见。
郭启越有事没事都喜欢泡在制作室捣鼓，安可》的拷贝，找上了郭启越，催着郭启》。
郭启越正忙着，但安可晴是百世最大的大牌，他不得不放下手头的活。先帮安可晴听歌。
“很正的舞曲，你从哪弄来的？”
和安可晴觉得这歌很糟糕相反，郭启越仅听了个前奏，就被彻底吸引住了。再继续往下一会，他更是愈发认定这是首很难得的好歌，至少是好舞曲。
在他》律动感强到爆表，4/4拍的动感节奏。让它能够和心脏的跳动速度融洽地契合，它的每一个音符出来，都能激起人的肌肉皮肤张弛，让人很有跟着节奏跃动的**。
而且，这歌各种舞曲元素的运用非常好，做到了饱满明快，又不累赘多余。
华语歌坛舞曲不少，但能把握住舞曲精髓的却是不多，孙曦的幕后班底，无疑是国内最强的舞曲制作团队。这首歌在他看来，完全有当年让孙曦一炮而红的《no_poblem》的水准，正点得不能再正点。
能写出这样一首歌，绝对是舞曲大师了，他很想知道安可晴是从哪弄来的这歌。
他猜测应该是孙曦的御用团队操刀的。
毕竟，安可晴和李依娴的关系一向不错，而孙曦是李依娴的同门师弟，帮安可晴向孙曦要一首歌，完全是交情内的事。
安可晴没有直接回到郭启越的问题，而是蹙眉问道：“这歌好么？”
看安可晴语气表情都满是质疑。郭启越感觉有点不可思议：“你觉得这歌不好？”
没等安可晴开口说话，他又道：“从各方各面看，完全有《no_poblem》的水平。应该是舞曲中的上乘之作了，我还以为你是向孙曦要的，难道不是？”
安可晴摇摇头：“不是，是丁宁写的。”
《不怕不怕》至今热度不减，在各平台上坚挺地还在和《默》较劲，完全是年度舞曲典范之作。丁宁在舞曲上的功底，郭启越是相当认同的。
一听安》是丁宁写的，那就更难怪有这水准了，可安可晴竟然是一副不认同这歌的神色，郭启越好奇地问道：“那你觉得这歌哪不好呢？”
“歌词不好。”安可晴答道。
郭启越闻言怔了怔：“歌词我倒没怎么关注，旋律编曲节奏上这歌肯定是拔尖的，我看看歌词。”
就试听的感觉上来说，倒是没觉得歌词有什么不对的地方，也不知道安可晴这不好指的是什么，说完话，郭启越心怀疑惑地》的歌词。
仔细一研究，他发现》的歌词，单独拿出来看，确实如安可晴所说，并不怎么好。
但和曲放一块听，这有些杂乱的歌词，却是特别地对这歌的味道，半点突兀没有，还很顺耳顺口，完全和曲相得益彰。
舞曲的词，历来很难写，因为舞曲是节奏感最强的音乐分类之一，特别讲究歌词的平仄，平仄稍一不对味，就会坏了整首歌的感觉。
近些年，华语舞曲的数量可以说呈现出爆炸趋势，但真正红了的却少之又少，其中很大一个原因，就是输在歌词平仄不对味，怎么都唱不出节奏感。
从平仄这一点上》的歌词很完美，听demo里女歌手的演唱，这词的平仄完美地契合了节奏，四声韵脚更是在节奏感之上，把力度也体现了出来，相当专业。
之于歌词的内容，的确有那么点欠缺，可这种欠缺，在他看来，并不是什么问题。
不论是哪种音乐体裁，出于平仄韵脚等方面的考虑，哪怕是大火特火的歌，在歌词内容上存有瑕疵也是很常见的事。
反过来，为了体现出歌词内容，平仄韵脚大有问题的热歌，也比比皆是。
这世上能做到词曲都很完美的歌，凤毛麟角，不能太苛求。
尤其舞曲这种作词难度偏高的题材，更不能太过于苛刻。
他》的歌词，有哪里不对劲的地方。
多听几遍，感觉在旋律的带动下，这看似散乱的词，反倒有了种层层递进感，一如歌词里所说的“百听不厌才是好证据”，他越听越觉得这曲就得配