钢铁融化，空间扭曲。
大和号战列舰上的一切都成为藤崎茜的武器。
一把把尖刺的利刃，划破空气，形成音爆，射向瑟琳娜。
躲避，碰撞，利用身边的一切，在自我的领域里，瑟琳娜又能使用“道韵”作为武器。
一切都是最精妙的直觉，是数学计算。
但与藤崎茜不同，拥有自己领域的瑟琳娜也不能改变过多物理规则。
两人之间的战斗，一个如同魔法，一个如同操纵体术到极限的大师。
两种人文思想与美学思维的对抗，在音乐在画面上展现，伴随着激动人心的战斗。
不是每个观众都能理解这些。
瑟琳娜与藤崎茜的心容易感受，思想与美学晦涩多了。
或者说，大部分观众，包括很多的成年观众，也无法深入理解此刻的画面和音乐，更不要说认同。
但瑟琳娜与藤崎茜的战斗本身，她们的动作，她们战斗时的特效，已足够刺激任何观众的神经。
画面与音乐的展现，就算不理解，也让观众们大开眼界。
这可能是第一次，有导演将动作场面中的领域，以合理而动人的画面形式，给观众展现出来。
关于精神，关于美学，甚至关于意识流，在艺术电影里有无数导演尝试过，用奇异的画面传达给观众。
可在这些画面中加入两个人的战斗，从未有过。
另观众容易接受，让导演们觉得巧妙的是，宁匀对艺术和精神世界的展现，以战斗为主，以内涵与美学为辅。
主次清晰，既是不喜欢画面的颜色，交错的思想冲突，只看动作戏本身，也足够了。
更让导演们觉得巧妙，甚至无法学习的是，战斗中的两个人都是美丽的女性。
女性，无论在西方文化还是东方文化中，都代表了美。
无论对思想，还是对美学的展现，换成任意一个男人，观众接受起来都很不容易。
甚至换成不够有内涵的女演员也不行，差一点点，就可能变成矫揉造作，扭捏姿态。
在藤崎茜身上，极力展现的浮华，是世情，而非心态。
在瑟琳娜身上，努力表达的恬淡，是理解，而非外观。
导演们深知，宁匀开创的这条路，的确在商业与艺术上融合。
剧情上含而不露，引而不发，画面与镜头上则更大胆，更富有挑战性。
深刻的人可以有深刻的理解，只想放松的人不必关注太多。
介于两者之间的，尽可以偏向任意一方。
但这条路极为不易，甚至很可能吃力不讨好。
与之类似的，仅仅有一点类似的，可能是《银翼杀手》。
在画面上《黑夜传说》更大胆，但只有特别、特效和战斗部分，其他部分仍遵循传统。
在剧情上，《黑夜传说》比《银翼杀手》胜出的就太多了，主体没有任何部分脱离超级英雄电影的框架。
对任何观众，都丝毫不会有沉闷感。
在动作场面上，更是超出所有的动作影片，超级英雄电影。
如此，想要模仿他的其他导演和制片人，只能绝望。
……
连续的爆炸声打破了两人的领域对抗，落入下风的瑟琳娜再次被外界的战斗拯救，大和号重伤。
镜头转换，大和号战列舰之外的战斗，已经到了尾声。
血族少女一次次打败敌人。
耗尽体力的舰狼无法施展瞬移，最终被血族少女擒获或重伤。
水兵们一个个不要命的扑上来，可完全不是血族少女的对手。
有舰狼们存在，虽然她们受伤后降低了战舰的战斗力，但装甲强化仍在，每艘战舰的抗沉性仍保持优秀。
海面上到处是重伤的一艘艘日军战舰，真正沉没的不多。
攻击持续到夕阳落下海面，美军舰队拉进距离，准备用舰炮完成最后一击，覆灭日本联合舰队。
在大和号战列舰上，瑟琳娜与藤崎茜的战斗也分出胜负。
随着大和号战列舰一次次被炸弹和鱼雷击中，藤崎茜的领域越来越小，直至消散。
在瑟琳娜的冲击下，陷入昏迷。
黑夜又一次笼罩了海洋。
战局已无法挽回，联合舰队下令撤退。
只要大部分军舰仍在，实力很快就会恢复。
战舰上的血族少女们是个麻烦，但她们人数太少，只包围，不进攻就能将她们控制在一定范围内。
无论回到港口还是集中人手，只要没有外界干扰，很快就能制伏或消灭她们。
然而还没等战舰转向完成，血族少女们抓住擒获的重伤舰狼，冲开水兵们的包围，纷纷跳下战舰，跳进海中。
在水兵愕然的目光中，血族少女与舰娘沉入水下。
海面以下，一艘超出二次世界大战设计理念的水滴形潜艇，静静悬浮。
潜艇上方是可以展开的奇怪舱门，类似潜射型的弹道导弹潜艇。
血族少女和她们抓捕的舰狼，一个个潜泳着进入舱内。
外舱门关闭，海水排出，联通潜艇内部的舱门打开。
大多数已经昏迷的舰狼们，被血族少女们拖拽着向潜艇内部走去。
舰狼们被扔在一张张病床上，血族的医生和护士，立刻围上来救护。
瑟琳娜提着藤崎茜，就在其中。
“太一”的身影又一次出现，只是脸色更苍白了。
瑟琳娜招手取过血袋，给毫无知觉的藤崎茜补充。
观众们一下子明白，将舰狼们救回的血液，