第三十章：缘分
六、画界波澜
老桑今天画的主景没有取材旧州塔，而是崖壁上那广目慈眉的佛头佛脸面对着广袤原野，面对着浩浩大江，那谜一样的眼神像早已看透了人间万象
老桑虽不是绘画专业毕业的，但却是多年的专职美工，跟老万是同行，对画画圈子的事晓得不少一看大家都静下来，他开口打破了沉默：
“老万，侯一民先生不是你的同学嘛，不是也画过一幅《**同志和安源矿工》，现在成了画听说侯本人也受到牵连这倒可成为你话的注解”
“老桑，这是很自然的事当初**是国家主席，如今是阶下囚，画成了画，作者受点牵连有啥好奇怪的皮之不存，毛之焉附？”说到这里，老万话头一转，“这类事可以说是早已有之，董希文先生的《开国大典》名气大，不是照样难逃厄运吗？”
老万一提起《开国大典》这幅画，几个人都点点头高岗出事后，上头让董希文把高岗删掉了，画中前排6个副主席，高岗是在最边上，那旁边原来是半盆花，把人抹了，改画成一盆花现在**被打倒，又让画家把**删掉，删了就得空一个人的位置，只好画董必武补上历史就这样被人反复涂抹，画家只得改来改去不要说画家悲哀，就是读者也感到悲哀见几个人都沉默不语，老万接着说：
“老桑，你说这些事能让人没有想法吗？按说油画这种形式最适合表现一些重大事件场面我在国外博物馆见过一些油画专门表现历史上的重大事件，场面壮观，气势恢弘，震撼力特别强，都是传世经典我们国家没有这样的画作，按理说我们历史上不同时代都有这样的题材，只是人为的指派太多，从选题开始到以后的创作过程，都难免被掣肘的尴尬当初侯一民画**去安源的画时，也是上头指派的任务******去安源和**去安源，都是反映的革命历史题材，仅就构思而言，侯一民的处理比刘春华高明得多但刘春华的处理符合当下这种形势的需要，最能直接体现‘他是人民大救星’这种主题”
老万一口气摆的两件事，其实不仅是画坛上的事，也是文化圈子里的大事，很多人都晓得的大家都来了兴趣，不再作画，索性围坐在河滩上一起议论起这些画的事来张二胡联想到剧团里正在排演的革命样板戏，就说：
“我也听说**对去安源这幅画评价特别高，说这幅画是文化大革命的果实之一是歌颂**无产阶级革命路线的艺术珍品这就相当于在样板戏之外又树立起样板画这一来框框就多了”
“张二胡，解放后的政治运动、经济运动、文化运动我都经历过，经常都整一些莫须有的事其它的不说，还说我们都熟悉的画，你们还记得1964年年底那期《中国青年》封底发表的《你追我赶》那幅画吗？”
老万这一说，大家都想起来了那幅画是一个刚毕业的学生画的，当时也是好评如潮后来却说在那芦苇丛中发现了反动标语，说是有‘蒋介石万岁’这几个字那时很多人都忙着找杂志来看，你要往那上面想象，有些字还真像是七拼八凑成那样的，后面两个字还是繁体字你要是认定了是这样，去责难作者，作者可真不容易说清楚另外听说还有一些乱七八糟的发现，说画中的‘三面红旗倒了两面’之类
老万说：“我在画展上见过原作，其实见过原作的人就不会产生这种误会那是因为杂志上的画面小，看不清楚，误把远处穿红衣的人和红马看成倒了的红旗问题是作者他这样做图啥？他真要是写反动标语，哪里不能写？偏要写在自己公开发表的作品里，不是送上门去让公安局抓他，让法院判他吗？有这样傻的人吗？”
听老万说到这里，老桑接着说：“莫名其妙的是说作者的名字李泽浩也有问题，李是‘离’，泽是‘******’，浩是‘好’，连起来就是‘离开******好’的意思，你说这可算是荒唐到家了幸好后来调查说没有政治问题，1965年时又重发表过一次，哪晓得到了‘文革’开始，又被说成是画这次估计作者也好过不到哪里去”
老万讲起的这幅画，在场的人都晓得那幅画画的就是丰收的场景，一群年青人挑着收获的庄稼正在前进中，突出知识青年在广阔天地大有作为的主题人物背景是收割中的原野，画前景是大片的芦苇丛就像如今跟他们一江之隔的芦苇丛，一眼望不到边，在江风中，芦花翻起一阵一阵的白浪触景生情，大家都想起那桩往事张二胡说：
“老万，这件事我也晓得全国都传遍了，也是闹得沸沸扬扬‘文革’前的大毒草、反动作品都是上头点名批判的，大家都无可奈何，按照要求跟着批判就行了让我想不通的是，这幅画里所谓的反动标语是读者自发检举揭发的真有点不可思议”
张二胡这样说，是想起他在大学时，就是上头号召大家鸣放，后来又成了大家揭发但那是在反右运动中，很多人都是被动的或被迫的这幅画却是另一种情况，因为说这幅画是画，并不是上面点名的，而是由读者提出来的张二胡想小赵刚才还说睡芦花枕头可以高枕无忧，而一些人偏偏不愿意高枕无忧，把阶级斗争的弦绷得那样紧，居然从芦苇丛中也发现了问题
“哎，可怕之处就在此自从领袖发出千万不要忘记阶级斗争的号召后，年年讲，月月讲，天天讲，讲来讲去，不少人都绷紧了阶级斗争这根弦终日没事就琢磨这些‘阶级斗争