第一人称必须要用自己的眼睛来看世界，那么能看到的地方就十分有限了，同样要以主角的视线来推动情节的发展。
主角到了什么地方？要看到什么？要完成什么事情？得到什么思考？
如何保证主角在每一个重要的场景出现，而不感到唐突，这些都需要精心的设置，而这往往是我最为缺少的。
这也是第一人称难精的原因之一，没有一个缜密的写作纲要，让情节进行的节奏很难把握，往往写了几十万字后就后继乏力的，比如很多网文在节奏快的时候已经完成数段历险，收得无数美女，推了n多boss了，而慢的时候却常常在原地打转，前夕太多，而**迟迟不来，憋得伤身啊！我虽然不推boss，也不收美人，但最大的问题恰恰又是酱紫的。
而第一人称写作让人物失色，同样来自于主角的视线，人物，尤其是配角，要出现在主角的视线才有展示的机会，作者不可能单独开一个视角去描写配角的行动，而且即使主角看到配角，同样有很多限制。
第一人称里不能出现上帝视角的，不然就会变成这样，雷人滚滚。
比如经典的错误就是：她对我微微的一笑，左手偷偷从背后的口袋里掏着一把没装子弹的手枪。
根据我的视线，应该在她的前方，而她面对着我，我如何知道她从背后的口袋里掏出的是手枪呢？还偷偷？装没装子弹都知道？我的主角没有透视眼的！
正确的写法应该是：她对我微微一笑，突地掏出一把手枪，但我相信那里面没有子弹。
所以要突出一个，不预知性。因为我没看到，手枪是从哪里掏出来的，只看到她的手枪对准了我。
还举一例第一人称爱犯的错误：我脸红了。
试问，我能看见自己脸红吗？咱是男子汉，又不是耽美可能随身带着镜子吧？
正确的写法应该是：我感觉脸上发烫，想必面色如赤。
像这样的错误包括我犯过不少，有一回竟然是这样写的。我看见自己后背中间上有一只毛毛虫，木有镜子。
当时没觉得，等回过头一看。
天雷滚滚啊，人的脑袋能旋转180度吗？你可以试试下巴扭到肩膀位置，加上斜眼，但能看见自己后背的三分之一就不错了。
这种球状闪电级别的谬误，至少人类不可能拥有，别说让读者看到，就算是作者的我，经常被自己雷得外焦里嫩啊！难道我还要写主角有异能？那又与我的初衷相违背了……
正因为如此配角更不可能时时刻刻跟在主角身边，即使在身边，也只能通过我的视角来展现。
这样一来配角就少了很多表现的机会，对于能够直接刻画人物的第三人称视角，无疑薄弱了很多。
这就造成配角甚至女主乏力，因为我不可能在看不见她的情况下，也知道她的所做所想。
而这足以让我想破脑袋，如何让女主鲜明起来，特别是我在女主身上也想代入很多自己的回忆……
所以我们能够发现，第一人称的游戏大多是射击和解迷类的，游戏中很少出现很有力的配角，只有主角在孤独的战斗着。
而第一人称的未知也成为了对情节发展的一个阻碍，因为在很多时候，一条主线并不能保证故事的发展，需要另开支线，埋伏一些伏笔，设置悬念。
比如在我不到的地方，一些关于我的阴谋正在由那些幕后黑手不断的展开，正因为如此，很多关键的人物也许并不会出现在主角的面前。
如何让他们在故事的发展中若隐若现，而又不抛开主角的视线，同样是个很大的难题，而更大的难题是，把这些控制在一定的字数内。
第一人称写起来容易，但是在场面的描述，尤其是宏大场面的描述方面，第一人称有着先天的缺失。
一个大规模的场面，要很好的描写，需要的是各个方面的配合。比如声音，人物，颜色，光影等等。
只用第一人称的一双眼睛，明显是表达不过来的
比如我专注着城楼的士兵，势必不会在意远处不断射击的弓箭手，看着漫天飞舞的箭矢，必然会忽略守城士兵的调动。
因为我只有一双眼睛，一对耳朵，如何让各种元素通过我的感觉结合到一起，而不显得杂乱呢？
这真的不是一般的困难，所以水平有限但又要写只能在文中避开了大场面。
综上所述，第一人称的优点是代入感强，缺点是，我看到的和听到的，才知道。至于不可触及的区域即为不知。
哪怕死敌跟自己同床共枕而眠，也不知道，当然读者更不知道。
而处理好这些，我算是尽力了，虽然效果仍然不好。于是乎我就想到了“伪第三人称”……
于是现在我喜欢用一种，用的看起来是第三人称，但其实是第一人称的写法，也正是因为它们各自的优点，情节上手快，但剧情慢热，尽管取得不了什么成绩，但可以让你看到内心真实的自己，简言之就是”你高兴就好。“
《昔世幻境交响乐》，也就是现在的《我过去的世界怎能如此奇葩》是我第一本网络的看起来是第三人称，其实是第一人称，也正是因为它的优点，情节上手快，但剧情慢热。
所以啊，我文笔不足，写出来的作品，很是不好。于是你该批评，批评。该指正，指正。大家好好讨论，这样对于我，以及各位文豪以后的写作很有帮助的。
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