第四百零三章：还是长求总吧
吴晓双：“可你说了这么多我还是没法发现除了‘杜森’和‘漩涡中心’外哪里也是作者刻意误导的呀！”
苏晓兮：“你就是说，有些地方就算知道可能是叙述性诡计还是看不出来？那种事情我当然知道，但那有两种原因：一、这个诡计是原创，还没人用过；二、葛格你还是太嫩了，阅读经验太少……但基本上，在现今推理发展的网络阅读市场，这两点是不太容易满足的，所以，若隐藏叙述性诡计这最后一道防线都崩溃的话，阅读乐趣真的就会大为减低。多为别人想想，还是不要讲出来吧，葛格乖哦！么么哒~”
苏晓兮：“或许你又要说，有些作家自己本身就挂着叙述性诡计的招牌，完了读者一看到作者名，就知道这部作品十之**有叙述性诡计了。当然情况的确是如此没错，但这些作家却也因此背负着沉重的宿命……”
苏晓兮：“毕竟作品一出来不是被读者竖起大拇指说‘这部作品真令人根本停不下来哦’，就是被嘘‘这部作品怎么都是各种火星老梗，有够无聊’等等诸如此类的话。这也使许多作家在撰写叙述性诡计作品时，是抱着‘偶一为之，浅尝辄止’的心态，绝不会把经营这项诡计如同卡尔小朋友经营密室一样，想成为自己的招牌吧？”
吴晓双：“这都是客观原因吧？我觉得不一定有市场就必须去做啊！黄书、无脑yy文也很有市场，但不仅是难登大雅之堂，甚至喜欢的读者自己都不敢摆到台面来说，也难怪大人物们急着要和谐……”
苏晓兮：“哈？葛格认为我讲完了？啧啧啧……我还想说说题外话，那就是‘硬汉派’——也就是你口中的那些大洋国的超高智商犯罪电视剧，当然我说的自然也只是部分而已……事实上，我刚刚长篇大论那么一大轮，现在也以没有什么力气在题外话上继续深入下去了，只说简要的几点，硬汉派也讲究内在的逻辑——再怎么说硬汉派里的其中一个分支也是斗智，著名的作家里自然不能忽视迪弗吧？”
苏晓兮：“他老人家所研究的重点是节奏以及逆转……一方面在于可读性，一方面在于意外性。于此同时对公平性的处理则较为忽略。跟古典本格互为正反，难怪后面卡尔会花这么大力气黑他……但不可否认，作者的文笔，对节奏的掌控——甚至是部分意外性，都并非古典本格可以匹敌的，当然也不是绝对，看看霍尔特的七重解答，文笔节奏可谓是欧美名家呢！”
苏晓兮：“而至于‘重要嫌疑‘却是受害者或者不断被杀害，也有可能凶手是‘自己’又或者凶手不动手，只是创造让目标自相残杀的条件与环境，这其实都是古典本格常见的做派，跟‘硬汉派’关系不大。优秀的‘诡计性叙述’也不会只以这些为卖点……”
苏晓兮：“回到这部可以看看每一个比较强大的异能者，虽然不至于公平，但不难琢磨出他们背后的意识形所希望对这个世界线走向施加的影响……而对无数轮回间，一个科技停滞不前的文明，能否演化出一种对超自然能力的渴求也值得探讨……”
苏晓兮：“而故事本身对科学的考据本身也十分的良心，从物理学到历史学以及其中所需要表达出来的都有一定深度……只不过还得看后期写的如何，打个比方吧！写得不好，读者看完的心情是‘布局者这招就是胡乱开挂，你tm在逗老子呢？’要是写得好的话，那么读者看完的心情便是‘布局者居然还有这招，这书真不愧是奇葩一朵’……当然这也是导演特意自吹自擂的题外话了，作为演员之一对本作不加任何评价……”
吴晓双：“好吧，还是继续诡计性叙述的科普工作吧！但是读者现在都会‘太长不看的’，所以还是长求总啊！”
苏晓兮：“要是长求总的话，‘叙述性诡计’就是指作者写作时，玩弄心理学效应，借由文字词义或叙事结构，让读者产生先入为主的惯性思维，使读者‘直觉地’对某些事情或状况不疑有他，进而在最后解开谜题时，才会让读者有大吃一惊的感觉呢！但鉴于作者想凑一下字数，所以还是展开来说……”
吴晓双：“好吧，看来也只有凑字数‘绝对’不是‘诡计性叙述’的部分了吧？”
苏晓兮：“呵呵，同感……所以一般而言，推理的诡计，例如密室杀人、不在场证明伪造，往往是犯人针对被害人、侦探等书中的角色所使用，借以欺骗书中的角色并拖离犯罪嫌疑……换句话说，读者在一旁扮演旁观者的角色，旁观书中人物甲如何‘用诡计’欺骗书中人物乙。期间读者可以选择是要跟随着侦探一步步地揭开真相，或者是自行扮演侦探解开谜团的视点……”
苏晓兮：“然而，‘叙述性诡计’中的欺骗来源与对象，并不是书中的人物。在这儿，欺骗者是作品的作者，被欺骗者则是该作的读者，这是一个作者欺骗读者的诡计，读者的角色从旁观者变成了当局者。而由于被骗的读者，往往开始不知道会被骗，所以读完后会有‘我去，你坑老子！’的大声惊呼之感……”
苏晓兮：“所以最大的不同之处，就在于被诡计欺骗的人，是在故事内还是故事外。因此，其实只要这样定义就够了——叙述性诡计是作品的作者，针对该作品的读者、或观众所使用的诡计。而此种诡计对于作中角色而言，往往并不存在的