是啊，也只有疯狂的人才能够拍摄出一部又一部经典。
看着目瞪口呆的尹天佑，田启文说：“现在你知道我为什么要对你说这么多了吗，听完这些，你还愿不愿意和他这样的疯子合作？“
尹天佑深吸一口气，最后点了点头，说：“愿意。“
田启文无奈地撇嘴，“看起来你也是个疯子，只有疯子才会和疯子在一起，我就是因为不够疯，才会离开他。“
“好了，你刚才说只要剧本写的好，就能说服他合作，那么怎样的剧本才算好呢？“尹天佑问道。
田启文没有直接回答，而是问尹天佑：“这样的话，那你看过星爷最新的作品吗？”
“看过，《西游降魔》嘛。”
“你觉得如何？”
“我觉得还好吧，能把一个西游故事拍摄的那么恐怖，又带有喜剧感，已经算不错的了。”尹天佑回忆地说道。
田启文点点头，说：“事实上星爷已经到了一个大的瓶颈，如果不能突破的话，以后可能就不会再拍戏了。”
“突破？”尹天佑略微皱了皱眉，“你觉得他如何才能突破？”
田启文想都不想，就说道：“当然是拍悲剧了。”
尹天佑不敢相信地问道：“悲剧？你确定你知道星爷是干什么的吗？他可是喜剧之王！”
“你没有认真看星爷的戏。”田启文笑了笑，指着尹天佑说道。
“怎么说？”
“如果你仔细看过星爷的戏，你其实会发现星爷虽然以演喜剧见长，但是他其实也是个悲剧感很强的演员。你看过《武状元苏乞儿》没有？”
尹天佑点点头，“看过。”
“里面有一段戏是这样的，星爷被大反派打残废了，两父不得不去乞讨。这一段戏里，星爷的悲剧感就开始展现，他那种落寞不得志，无法接受现实的情形被演得很好。而最具有悲剧感的，就是后来吴孟达生病了，星爷不得不自己去乞讨。然后，他不小心来到张敏的家门口，结果被张敏的家人认出来。这个时候，他赶紧把脸埋在黑炭里面，把脸弄脏，然后拼命否认自己就是苏乞儿。那时候，那种难堪，自卑与落魄感，真是令人肴然泪下啊。”
听到这里，尹天佑记起来，自己当时看这一段的时候确实也很感动，于是他点了点头，“好像……真的是这样。”
“难道你没有发现吗？随着年龄的增长，星爷已经不能再像他年轻时候那样，夸张地大笑或者做夸张的动作，他的面部肌肉已经很难在那样活跃了。他越来越呈现出一种疲惫和沧桑感，你仔细想想看，事实上从《喜剧之王》开始他的风格就已经有所转变，尤其他近几年的几部戏，《少林足球》，《功夫》，《长江一号》，以及去年大热的《西游降魔》，其实就星爷自身的表演来说，他的每部戏都开始离喜剧越来越远，而悲剧与沧桑的感觉越来越重。”
尹天佑点了点头，身前倾，开始全神贯注地听起田启文的话来。
“在某种程度上来说，星爷和喜剧大师卓别林有一定共同点，那就是他们的擅长都是小人物。小人物的角色，有一个共同点，那就是无力感。这一点卓别林一直在很好的表现着。而星爷的早期片为了迎合市井民众，所以不得不赋予这些小人物一些特别的能力，从而使他不是那么落寞。因为香港人崇尚奋斗和白手起家，他们不喜欢那种无力感。因此，星爷才会让剧的小人物，以无厘头的姿态挑战那些高高在上的所谓社会高层，以满足芸芸大众的心态，但是拨开这层无厘头保护下的躯壳之后，我们依然可以看到小人物的无力与无奈。”
尹天佑听到这里，皱着眉头想了好久，他长舒一口气，“我记得，卓别林曾经有一部戏，叫做《城市之光》。在这部戏里，卓别林依然饰演一个流浪汉，身无分却古道热肠想竭力帮卖花女重见光明。在经过种种滑稽而又荒诞的努力之后，他终于帮助盲女恢复了光明而，而他自己被警方误会被捕入狱。出狱后，当他在街上再次邂逅已复明的卖花女的时候，她正打算施舍给他，这部戏对我印象非常深刻。”
田启文用力拍了一下桌，“哈，我们想到一起去了，我要跟你说的，就是这个。从片的角度来说，这或许不算是什么悲剧。因为没有人死，也没有谁失去什么，但是我们却会不自觉地，对这个主人公产生一种深刻的同情和爱。”
尹天佑深以为然的点点头，“一个伟大的喜剧演员沧桑的笑容，就足以让整个电影厅哭出来。”
“这句话说得好。”田启文伸出大拇指，赞道。
这个时候，尹天佑才发现自己无意已经和这个田鸡“相谈甚欢“，简直像是一对老基友。
怪不得这个田鸡能够呆在周星池身边那么多年，单从这方面就很容易和人打成一片。
想到这里，尹天佑就忍不住笑了出来。
“你在笑什么？”田启文正讲到动情的时候，看到尹天佑突然笑了起来，于是问道。
尹天佑摇了摇手，说道：“没什么，我只是……只是觉得我大概真的……要请教你这位星爷身边最强的经纪来帮我这个忙了，最好能够告诉我，该怎么去写一个悲剧故事，嗯，一个让星爷满意的关于西游记的悲剧故事……”
“呵呵，不是我自吹，你还真算是找对人了，跟他这么久，他有什么爱好我一清二楚，你只需要记下来剧本的几个要点就可以了