88看书>玄幻奇幻>终极逍遥录>琴声十六法(三)

="(" =>

三曰脆

原文: 脆者健也。于冲和大雅中。健其两手。而音不至于滞。两手皆有脆音。第藏不见。出之不易。右手靠弦。则音滞而木。故曰。指必甲尖。弦必悬落。下指不劲。则音胶而格。故曰。声如金石。动如风发。要知脆处。即指之灵处。指之灵。自出于健。而指之健。又出于腕。腕中之力既到。则为坚脆。然后识滞气之在弦。不为知音厌听。

要点: 指不健而脆不可得。所谓弹欲断弦,按欲入木。健其两手,左手按欲入木,取音坚实,右手弹欲断弦,凌利风发,而得音清脆而不滞。而左手坚实,不离松活,右手弹弦用力,妙在不觉,此为脆之要点。

欲得脆亮,右手不可靠弦而弹,靠弦则音滞而木。是故须知挑必甲尖,用力不觉,按弦无声,不杂客响,方得脆亮之音。 欲得清脆,右手下指不可无力,无力则音胶而刻板。是故须下指凌利,如击金石,干净利落,方得清脆之音。

欲得清脆之音,左手取音不可犹豫,绰注胶缓则音晦涩。是故必要取音方正,坚定而利落,方得清脆之音。 欲得清健脆亮之音,则必要指灵。欲指灵则必要指健。力出于腕,方得坚脆。

浅释: 所谓“脆”,是健而不滞。健就是有力。不滞就是得音清澈而无滞碍。

文中特意说明:“于冲和大雅中,健其两手。而音不至于滞。”所谓“冲”,即冲淡。所谓“和”即宽和、中和。脆是要在冲淡宽和中健其两手,可见这里的有力,绝不是粗暴之力。两手的指力,是建立在冲淡宽和的基础上的。这一点不可不知。

古有琴诀说“弹欲断弦”,“按欲入木”。这是专门说用力的。

所谓弹欲断弦,是右手弹弦有力,然用力而不觉。所谓按欲入木,是左手按弦取音方正坚实,而又不失松活。这在拙作《小议按欲入木,弹欲断弦》中已有过论述。弹欲断弦与按欲入木,是得音清脆的基础。

要特别说明的是,得音清脆,两手之功都非常重要,缺一不可。所以文中说“两手皆有脆音”。 所谓“第藏不见”,一是指右手用力不觉,二是指左手含藏不露。右手弹弦,指力苍劲,但要自然放松,用力而不觉。视之无力,而下指则有击鼓撞钟之势。

左手取音,要含蓄,不要夸张,否则就得不出清脆之音,反而有艳媚之声。 所谓“出指不易”,指右手弹弦,左手取音,都要干净果断,不要犹豫沾粘。右手弹弦,若犹豫不决,下指自然不会畅快,自然得不出清脆之音。左手取音,在绰注时若不能干净果断,沾粘而行,所得则为萎靡之音,不会有清脆的效果。

“右手靠弦。则音滞而木。故曰。指必甲尖。弦必悬落。”这是说右手若靠弦而弹,得音则会发闷,比较呆滞。所以,用挑时,应以指尖触弦,而不可靠弦而弹。

在这句话里,“弦必悬落”是不可靠弦而弹的意思。同时也要注意。若弹按音时,左手取音,下指宜有控制,按弦无声,不杂客响。如此相互配合,得音才能清脆。

“下指不劲。则音胶而格。故曰。声如金石。动如风发。”这是说右手弹弦时,若下指无力,得音就会胶粘如有阻碍,会有刻板萎靡之声。所以下指弹弦,要干净凌厉,如击金石。弹按音时,左手取音,也必要干净利落,不可拖泥带水。

要注意:干净利落,凌厉果断。这八个字是非常重要的。要想做到这八个字,指不灵不行。所以文中说“要知脆处,即指之灵处”。那么,如何使手指灵活自如呢?其基础就是指力,也就是所谓的“健”。这就再次提到用力的问题。

用力必要合理,才能得到脆音。在此处,“力出于腕”是重要的口诀。不论是右手弹弦,还是左手取音,并不是一味以手指用拙力。其用力的关键,都在于手腕。左手取音,力在腕底。右手勾挑,其力用也在手腕的一坐一送之间。知道了这个关键,也就知道在什么地方用功了。久而久之,就能得到坚实清脆的妙音了。


状态提示:琴声十六法(三)
本章阅读结束,请阅读下一章
回到顶部