将画交给谷枫拿着，李逸又看了几幅作品，却没再发现什么能让他眼前一亮的，就起身告辞离开了。
这年头，全民收藏的热潮已经有所回落，再加上凡是跟古沾点边的东西，几乎都已经被人们搜刮干净，因此古董生意也并不是很好做。所以，潘家园的老店固然很多，悄然转手的新店也不在少数。
李逸带着谷枫两人在市场里随意的溜达了几步，就给他发现了一家新开的瓷器店。
上次从香港回来后，他试过那件双连瓶的瓶盖，发现并不像他想象中的那么完美，当时还说有机会再找找，后来事情一多，就放下了，这次既然看到了瓷器店，虽然知道希望渺茫，但本来就是漫无目的的闲转，看什么不是看？
这家店不大，而且东西也不多，最少摆出来的不算多。店内的人流量一般，不过李逸三个人一加进来，就稍稍有点嫌挤了。
“你们去那边坐一会儿，我看看。”
像这种在明处摆有瓷器的店铺里，人多的话最好还是小心些，虽然他对两名保镖的身手有信心，可是你不撞别人不代表着别人不会撞你，潘家园里发生什么事情都有可能，所以最好还是防患于未然比较好。
安排好谷枫两人，李逸先是随便浏览了一圈，发现没有双连瓶之类的东西后，就开始寻找另外的感兴趣的东西。
这家店内，一共有六件货柜，其中四件是开敞式的，上边摆放的一看就是一些产自各地的新瓷、观赏瓷，李逸没什么兴趣，但另外两个安装了玻璃门的柜子里，其中的一件瓷器，却引起了他的注意。
这是一件剔花茶壶，壶身、壶盖、把手和壶嘴部分都很完整，壶身底色以灰白、褐色两色为主，纹饰是普通的折枝菊纹，但剔花造成的浮雕感特别突出，因此他只是看了几眼，就示意伙计将东西拿出来细看。
东西一上手，他就认出来这应该是一件北宋磁州窑的剔花茶壶，如果是真品，虽然售价可能不会太高，但是在磁州窑一系中，这件绝对应该算得上是一件重器。
在这里遇到真品的可能性不大，但如果是老仿，以这件瓷器的仿制水平和品相，也是一件具有相当价值的收藏良品。
磁州窑是我国宋元明时期北方最著名和最大的民间窑系，窑址位于现在的北河郸邯一带，古代称为磁州，故名磁州窑。
古磁州是华夏陶器的发祥地之一，两晋南北朝时，作为中原经济文化最发达的地区，磁州的陶冶技术也日趋成熟，并最终完成了由陶向瓷的飞跃。
宋代是磁州窑发展的第一个高峰，瓷器的烧造很有特点，窑的品种也很多，有白地黑花、剔花、画花、刻花白瓷、黑瓷等，以白釉釉下黑花最具特色。
磁州窑作为当时最出名的民窑，其所产瓷器的纹饰，因为没有太多的束缚，因而大多具有浓厚的生活气息，民间色彩非常浓郁。
具体到这件剔花提壶，胎釉较粗，风格朴拙粗犷，自然流畅，纹饰线条干净利落，色彩对比清晰强烈，浮雕效果明显，虽是一件仿品，但同时也是一件精品，因而具有一定的收藏价值。
这件瓷器无款，即便有款多半也会仿宋，因此李逸只能从一些细节和包浆上来判断仿制年代。
仔细的看了几遍，他的眉头便皱了起来，运气不会这么好吧？随便挑一件，就挑到了一件复火做旧的高仿瓷器？
复火是一种足以做出以假乱真的仿古瓷的一种作假手法，一般分为两种情况。
第一种是将残缺的旧器（残缺部位比较小，一般是冲或者磕口）的残缺部分修补好，然后再放入窑中重新烧制，出窑后瓷器完整无缺，再经过做旧，价格便可提升数倍乃至数十倍。
第二种则是将老的瓷片碾碎成粉末，再加上其他矿石原料，做坯烧胎，然后将老料的新胎做旧进行仿制。
这件复火的剔花提壶不但复火工艺完美，而且后期做旧的手法也非常高明，应该是使用了某种秘而不宣的中药配方，而且处理后还放置了不少时间进行沉淀。
瓷器做旧的手法，大致可以分为两个阶段。第一阶段是从20世纪80年代开始到90年代中后期，做旧以仿出土器物的特征为主。主要是通过打磨或者腐蚀新瓷釉面，然后再用泥水渗透，造成出土的效果。
但随着人们生活水平的提高，收藏群体对于品相也提出了更高的要求，因此，做旧手法进入了第二阶段，以仿传世品的特征为主。
传世品由于保护得当，一般不会出现出土器物那种较大程度的釉面破损现象。此时，中低档次的仿品出于节约成本的目的，往往会采用在釉面上涂抹********来制造效果。而一些高档仿古瓷则会采用中药浸泡的方式制造出老瓷的效果。
掌握这种做旧手段的人数量并不多，中药的配方也是严格保密的，而且用中药煮泡做旧也会因对象不同而略有差异，比如，为了造粉彩瓷蛤蜊光效果，会在中药里加少许酒精，而为了消釉下彩瓷的火光，则会滴入少许氢氟酸等等。
另外，表面做旧方式还有很多，比如用茶水煮、用香火烟熏、涂细煤灰等等不一而足。
虽然判断出这件剔花茶壶是用中药做旧的复火仿品，但这件瓷器确实是仿的不错，如果价格合适的话，李逸也有意收藏一件。
用鉴灵牌验证过后，李逸招呼伙计，
“老板，这件剔花茶壶怎么卖？”
“这件是北宋磁