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还没到十六岁的中山忍实力还不如中山美穗，而且她也没有中山美穗坚持和拼命的理由——仅仅十几分钟，中山忍就嚷嚷着：“存哥，我……我不行了，求你停……停下吧！”
中山忍如此之快的失去了战斗力，让子弹才刚刚上膛没多久的徐存，立时就有了一种上不上下不下的难受闹心之感！
随着身份地位的不断增高，加之身边又时刻美女如云，徐存已经越来越忍不了这种难受闹心的感觉了！
因此，徐存直接将不知所措的中山忍抱到了中山美穗现在所在的中山忍的房间，然后又给中山姐妹开了后花园才算是将就了这一夜！
次日，徐存费了不少心思才把跟徐存耍了很长时间小性子的中山忍哄好，并且让始终下不了决心跟自己的中山美穗认命。
在中山美穗家待了整整两天将中山姐妹驯的服服帖帖，徐存才带着中山姐妹回到众女现在在的六本道新城。
在接下来的日子里，徐存一边带着众女在日本游玩、一边等着岩崎正和的消息。
除此之外，徐存也在运作一件事——收购日本五大电影公司之一的日活株式会社。
所谓的日本五大电影公司分别是：东宝、东映、松竹、角川、日活。
东宝株式会社，日本五大电影公司之首，由一九三二年年创立的“株式会社东京宝塚剧场”发展而来，它拥有数个知名剧场，如日本第一个西式剧场“帝国剧场”和“tion”等。
松竹株式会社，从一八九五年大谷竹次郎在京都开始经营传统剧场起，松竹的创业时间已超过了一百年。经营范围横跨表演、艺术及电影产业。除了电影舞伎、文乐、歌剧、相声、相扑、职业棒球、交响乐等等皆是松竹涉足的范围，尤其在歌舞伎的演出收入上松竹是第一把交椅，东京歌舞伎座、京都四条南座等日本知名的表演艺术场所，都为松竹创设与拥有。
东映株式会社，创始于一九四九年，除了电影制作及发行，东映同时也经营电影院、影城、卫星电视、及影片出租等相关业务。另外，东映还是朝日电视台的发起者及大股东之一。
角川映画株式会社前身为一九四二年二战时，统合日本国内小型电影公司成立的大日本映画制作株式会社（大日本映画制作株式会社），简称大映，属于日本战时体制企业之一。战后改名为大映株式会社，成为一般的民间企业。大映曾于一九七一年时濒临倒闭，后来由日本大型出版社之一的德间书店出面收购重整，再后来大映被角川书店买下，改名为“角川先驱映画”。
日活株式会社，简称日活，由一九一二年创立的日本活动写真株式会社发展而来，六十年代以后因电视迅速普及，电影观众急剧减少，日活的制片方作了相应的改变，拍出以青年一代为对象的影片如《太阳的季节》、《疯狂的果实》、《逆光》等等，迎来了所谓日活青年电影的鼎盛时期，涌现出不少有才华的艺术家，如今村昌平、浦山桐郎、熊井启、藏原维缮、石原裕次郎、吉永小百合等。
不过——
到了七十年代，随着日活的铁腕社长堀久作去世，日活的经济陷入了困境，影响影片的正常生产，于是日活改为专拍低成本的色青电影，这在一定程度上影响了历史悠久的日活公司的声誉。
然而——
改变经营方式并没有能彻底挽救日活的经济困境——随着堀久作的离世，日活很快就陷入了股东跟管理层之间的经营矛盾跟冲突之中。而且，这种矛盾还一直持续至今。
八七年的大股灾，对于整个日本经济而言，几乎没有什么影响，但对于日活的最大股东真田家族的影响就太大了，大到已经伤到了真田家族的筋动到了真田家族的骨的地步。
加之，日活又不怎么赚钱，还一堆烦心的破事。
因此，真田家族动了将他们家族所掌握的日活股权卖掉的念头，而且真田家族已经联系上了好莱坞八大电影公司之一的米高梅，有意将他们家族掌握的日活股权卖给米高梅。
日本自二战之前就对本国电影管制的很严，几十年下来，虽然谈不上是铁桶一般，但外来户想要进入日本分享这个世界第二大电影票房市场就只有两种办法——要么跟本地电影公司、院线合作接受他们的剥削；要么就只能如美国五巨头那样直接砸钱在日本另建一条院线，迫使日本院商不得不承认并接纳他们。
以前，徐存一直选择的都是前者，跟角川映画和松竹映画合作，接受它们剥削。
以前徐存之所以这么选，原因有三：
第一、资金——起初，徐存根本没钱在日本建院线。后来等徐存有钱了，日本的房价和股价又爆涨到了世界最高，高到即便有钱如徐存都舍不得花钱在日本砸出一条院线。
第二、那时的徐存在日本没有背景，根本就没有资格跟日本的院商抢饭碗。
第三、也是最重要的一点，新建的电影院环境和设备固然能不错，但地点就差得太多了，根本就不可能跟那些存在了几十年的戏院相比。
现如今，这三个原因全都解决了。
第一、资金就不用说了，虽然目前日本的房价和股价几乎已经达到了历史最高点，可徐存还真不差一个小小的电影公司所带来的几亿贬值。
第二、背景其实也不用说了，已经跟三菱和三井这两大日本财团成为战略同盟的徐存，在