忙完这一切，他才有功夫烧水给自己泡杯茶，给萝丝喂了一根火腿肠，让它安静地趴在自己的脚边，然后自己静静心心心地坐在沙发上，拿起楼烨给他的那本原版的剧本。
剧本的装订很考究，牛皮纸的封面，如同线装书一般的装订。封面上四个大字“无辜分子”的下面有个括号，括号里写着“紫蝴蝶”三个小字，看字的颜色和墨的深浅，“紫蝴蝶”是后面写上去的。王大伦不知道“紫蝴蝶”是什么意思，或许是这个剧本的另外一个名字。相比直白的“无辜分子”，“紫蝴蝶”似乎更有浪漫气息。
“1928年，满洲。满铁株式会社的中文翻译伊丹英彦正在宿舍里焦急地等待着他的中国情人丁慧，因为他刚刚接到命令，要返回东京了……”
他喝了口茶，翻开剧本小声地念着，故事开始了。
故事的开头并不是发生在上海，而是在东北。一个漂亮淳朴的东北女孩子丁慧和一个日本小职员伊丹英彦的爱情，但现实总是那么残酷，日本小职员奉调回国，这段爱情自然无疾而终。悲剧往往接踵而来，丁慧又目睹了主办抗.日报纸的哥哥被日本人刺杀。
然后剧情才跳到了上海，火车上一个那个时代典型的上海小克勒（体面的小白领的意思）司徒因为穿错西装被误认为是杀手，在他迷茫之际突然枪声大作，他亲眼目睹了自己的爱人依玲死于乱枪之下。而此时的丁慧已然成长为抵抗组织的一员，误杀小克勒爱人的正是她……
和大部分第六代导演一样，楼烨同样是创作型导演，剧本都是自己写的。科班出身的他深谙三段式剧本的建构方式。
三段式结构通俗来讲就是开头、中段、结尾三个部分。
开头部分是作者介绍主要人物的时候，读者或者观众在这部分认识主要人物，主要人物的朋友、情人等等。
在开头部分的结尾，主人公应该决定自己要做什么，读者或者观众也应该知道。比如天行者卢克这个时候跟神秘老头学习神秘武功为父亲报仇；小矮人在这个时候决定带着诡异的戒指去火焰山；neo在这个时候决定吃红色的药丸等等。
当然如果是写实类的，主人公因为某些变化而面对新的挑战。比如换了新工作、离婚等等，又或者是心理上的变化，比如主人公的抑郁症越来越严重，终于出去买包老鼠药啥的。总之这些变化导致了故事的第一个小高.潮。
同样楼烨剧本在开篇部分的第一个小高.潮就是火车站的枪战，小克勒司徒亲眼目睹了自己的爱人依玲死在了丁慧的枪口下，而同时自己又被绑架，他只能透过车窗看着倒卧在血泊中的依玲，在混乱的人群和密集的枪声中渐渐远去……
中段部分往往情节变的更加复杂，一般有两个高潮，比如天行者卢克跟着殴比万学习使用电光剑，neo跟rix中打斗，熊猫阿宝在这个阶段跟师傅练习等等。
第一个高潮是主角面临第一挑战，让主角第一次受挫，这个时候，主角会发现自己踏上了一条不归路。如果说之前主角还可以选择放弃，现在他已经处于你死我活的境地。能让主角回到自己世界的魔法项链被毁掉了，或者主角的女儿被坏蛋抓去当人质，灰袍巫师死在矿道里没有回头路可走了等等。
第一次高潮之后是一个短暂的恢复期，主角开始反思、怀疑、重新振奋，又或者主角发现自己身处险境，情况变得越来越紧急。
紧接着就是第二个高潮，应该是主角的第二次受挫，或者是有什么惊心动魄的大揭秘等等。比如什么“卢克，我是你爹”，或者”武林秘笈上居然没有一个字”，又或者“史密斯探员其实是病毒，而且干掉了先知老婆婆”等等。
楼烨显然很好地把握了中段剧情的设置：混乱中拿到资料的司徒被已是日本特务的伊丹英彦抓获，严刑拷打之下的司徒对这一切懵然无知。伊丹从抵抗组织内部的叛徒处得知司徒的确是盲打误撞进来的倒霉蛋，便把他放了。
抵抗组织却认为被释放的司徒已成为汉奸，要将其消灭。司徒从一个局外人变成深陷混乱，受到日本情报机关与抵抗组织的双重威胁，却对任何一方都完全无法解释。而伊丹偶遇旧情人丁慧，两人的会面偏又被司徒发现，这让司徒对身边的事情彻底迷惑，而为依玲的复仇更是完全没有目标。
对失去真正杀手的抵抗组织来说，他们必须自己完成暗杀山本的计划。新旧情人正好分处两个阵营的丁慧，成为双方互相设局必须利用的重要对象，加之误杀无辜的内心折磨，她同样极度茫然。
最后就是结尾，也是最后的高.潮，最惊心动魄的一段，所有的秘密都在这里解开真相。炮灰要在这里被炮打中，之前一直以为是坏蛋的斯内谱同学其实是好人，原来教父被暗杀居然是被亲信泰西奥出卖的等等。主角往往会面对自己最大的挑战，或者是面对自己最恐怖的噩梦。
如果是大团圆结局，主人公将会打败坏蛋，达到自己的目标，通过这次冒险获得自我成长。如果是悲喜剧结局，主人公将无法达到自己的目标，但是仍旧能够在这段经历中成长完善，更加的认识自我。如果是悲剧结局，主人公不但无法达到自己的目标，他的自我也会被毁灭。
显然如楼烨的一贯风格，之前的《周末情人》也好，《苏州河》也罢，都是悲剧。这本剧本当然也不会例外。毕竟在这个世界上