反倒是慕容菡对钱青健主动说起这桩情缘，表明虽然她的心依然在钱青健一人身上，但是她始终无法忘记哥哥慕容杨死去的这个梗，所以她无法说服自己嫁给钱青健。
钱青健无奈之下也不好强求，又因为吸星*的隐患随时会爆发，所以也就只能顺其自然地对待这份情缘了。临别前他告诉慕容菡，如果她想通了，随时可以去终南山的龙女山庄找他。就回到了龙女山庄继续培养小龙女。
七年过后，小龙女已经从一名粉雕玉琢的小女孩长成了一个婷婷玉立的少女。因为钱青健对她的揠苗助长，也因为成长环境的巨大变化，提前修炼了全真内功的小龙女没有变成钱青健记忆中描述的那般冰冷淡漠的“姑射真人”，也没有受到古墓派内功的约束而总是显得年龄偏小。
十三岁的小龙女像这世间的任何一个十三岁的少女一样有哭有笑，到了情窦初开的年龄，又有了莫名的多愁善感。
如果一定要找出一个区别，那么就是小龙女的容貌超越了这世间任何一个与她年龄相仿的美女。
十三岁的小龙女，已经把《玉*女心经》练成，玉*女素心剑法也耍的有模有样了，除了钱青健大巧不工的九阴怒潮斧的那招“潮来潮去”，小龙女的双剑合璧已经不畏世间任何高手，胜未必能胜，败却基本不可能。
为了教会小龙女《凌波微步》，钱青健在自己学习先贤典籍的同时，也教了小龙女七年国学。钱青健最终的目标，是要让小龙女精通《易经》。
钱青健认为只有小龙女这样清丽绝俗的女子才配得上曹子建那一句“休迅飞凫，飘忽若神，凌波微步，罗袜生尘。动无常则，若危若安。进止难期，若往若还。转眄***光润玉颜。含辞未吐，气若幽兰。华容婀娜，令我忘餐。”
钱青健觉得，《凌波微步》就是给小龙女量身创造的，而不是给百年前的段公子准备的。
钱青健认为就算是他自己也不配，他认为这步法就不是给男人使用的步法，若是一个男人学会了这种步法，走起来很是有伤大雅。就是逍遥子那般直追潘安宋玉的模样也不行。
钱青健甚至还认为，哪怕是女人学习这门《凌波微步》也是有要求的，长相不美学了固然不行，长相美而心灵不纯净的学了也不行，因为这样的女人都配不上《洛神赋》中的神女。
总而言之，除了小龙女，谁都配不上这《凌波微步》。钱青健想要让她学会《凌波微步》的本意也不是用于逃命，而是用于欣赏——对美若天仙的小龙女和《凌波微步》的双重欣赏。
七年后的这一日秋高气爽，小龙女正在花房中读书写字，听见外面有人问候道：“庄主回来了。”
紧接着钱青健的声音响起在花房之外：“龙儿，我可以进去吗？”
小龙女急忙将刚刚写好的一张纸藏在背后，说道：“哥你什么时候回来的？快进来吧。”
钱青健一挑花藤门帘，进了花房，看见小龙女双手背在身后，正笑吟吟地看着他，也不以为意，道：“这次只给你带了回来一枚蛇胆，快把它吃了练功。”
小龙女立即面现苦色，嘟起嘴来说道：“怎么又吃蛇胆啊？苦死人了。哥，你不是说给我带果脯蜜饯回来吗？”
钱青健哈哈一笑，同时扬起左右手，左手中正是一枚经过了贮存处理的深紫色的蛇胆，右手却是一个纸包，道：“先吃蛇胆，就有果脯蜜饯可吃。”
小龙女扑上来就夺钱青健手里的纸包，急得钱青健直嚷：“喂喂喂，先吃蛇胆！”却架不住小龙女双手齐出，以“天罗地网势”将那纸包夺了去，这天罗地网势一经使出，钱青健若不施以攻击或者逃出花房，就只有任她夺了去。
每一次都是这么无奈，钱青健也认命了，慈爱地看着小龙女去树墩台面上打开纸包吃果脯，却注意到地上飘落的一张纸，小龙女同时注意到了钱青健的目光，立即“呀！”的一声叫了起来，也不吃果脯了，立即把那张纸抢了回来，压在纸包之下。
“唉，女孩大了，总是有秘密的。”钱青健想到这里，把蛇胆往桌上一放，正色说道：“可不能不吃啊！两个时辰之后我来检验你的武功进境。”说完他转身出了花房，去寻梅超风说话。
小龙女看着钱青健出门，心中兀自砰砰乱跳，那张纸上是她写下的一段诗句：
“君生我未生，我生君未老。我生既未迟，君生亦未早。
咫尺似天涯，方寸如海角。虽不生同时，但愿与君好。”
这首诗是她从书中看来改写而成。原诗出自唐代，原文为：
“君生我未生，我生君已老。君恨我生迟，我恨君生早。
君生我未生，我生君已老。恨不生同时，日*日与君好。
我生君未生，君生我已老。我离君天涯，君隔我海角。
我生君未生，君生我已老。化蝶去寻花，夜夜栖芳草。”
这首诗的本意是说年龄差距较大的男女之间虽然有了感情，却因无法逾越年龄的鸿沟，致使单方或双方的心中产生了一种无法弥补的遗憾。
然而小龙女却把这种遗憾在诗文中抹去了，取而代之的是对这种感情的期待和渴盼，并且表明这种年龄上的差距根本就不足以成为感情的障碍。
这七年来，钱青健对小龙女的照顾无微