经纪人的态度也是很重要的, 有公司站在身后支持跟没有公司站在身后完全是两回事，得到的资源都不一样，操作的方式当然也就不同。----
“理查德的意思是会为我全力争取奥斯卡的提名，拿奖就要看运气，公司不会把所有的资源都压在我一个人的身上。倒是欧洲的奖项还可以运作一下, 只不过这些奖项在美国业内都不是那么广为人知的。所以也不好说。”斯嘉丽闷闷的说。
现在电影界除了梅格这个完全属于bug级别的八零后之外，还是那些六零七零的人在称霸，剩下的那些八零后小花们也只是刚刚开始冒头崛起而已。
就拿她跟安妮·海瑟薇来说，她们算是这批人中窜的比较猛的人了, 但依然还是没有太多的作品傍身, 受到的重视当然也不够。就像是她今年的冲奖行为，如果她年长几岁, 有更多的作品进入观众的视线, 或者是出演的电影在票房上面有很大的成就知名度广的话, 效果肯定不会是这样的不温不火, caa会倾注更多的精力在她身上，为她争夺那座小金人。
但商业片女演员不受奥斯卡待见，文艺片受众不广，而商业与文艺并重还能充分展现自己演技的电影哪有那么多？所以她现在的位置真心尴尬, 更多的确实是只能靠自己。
“欧洲的奖能拿就拿，不能拿也无所谓，别放太多的精神在那上面了。你要是真想要在奥斯卡上面有所进展，年底的公关是个硬骨头，在欧洲耗费太多的精力对你没好处。”玛格丽特跟她说自己的经验。
她当初公关奥斯卡的时候那可真是一场大戏加硬仗。
奖项离得近的时候一天要飞两次, 混乱的时差跟天气的差异性让她吃足了苦头，再加上正在发育当中，即使是她一贯身体好最后也被击倒了。当然，这也跟她当时的知名度不高，需要更多的曝光率和对评委们施加影响才会做出的举措，斯嘉丽只是要求一个提名，用不着像她这样全美境内的跑，还飞了一趟英国拿英奥。
但是同样的，98年后，韦恩斯坦兄弟为奥斯卡的公关打开了一扇新的大门。从此之后这场全好莱坞的盛宴就开始有点儿变味儿，也更加复杂。需要付出的精力跟金钱已经不是七年前的情况可以相比。如果不够重视的话很容易就会半途翻车，评委们不会乐意见到一个演员重视欧洲的奖项多过奥斯卡的。
再加上冲奥成本的升高，没有点儿底气的话真心很难在这条道上杀出一条血路。而斯嘉丽自己如果不是这几年做投资赚了好多，她也没有这个底气来自己带着自己玩儿，没有足够的经费，谁会给你做白工啊？但即使如此也不能轻松大意，有时候事情的变化真是难以预测，全程蹲守是最好的保险方式，发生什么事情都能即时处理，避免被敌人狙击后手忙脚乱。
斯嘉丽打了个冷颤，想起了玛格丽特当初连续一个多月的时间都在做空中飞人的惨状。奥斯卡颁奖典礼的那天她依然还在感冒，拿奖之后休息了好长时间才恢复元气，简直好悲惨！
“你说的对，欧洲的奖拿的再多对我冲击奥斯卡也没什么用处，我又不在欧洲混。对了，你今年那部《沉静如海》是不是也要申奥？”斯嘉丽打消了没有奥斯卡也别空手而归的念头。
她到底是一个好莱坞的演员，这里才是她的大本营，即时是拿上十个戛纳影后也对她在这里的发展没有什么帮助，还是专心一志比较划算。拿到提名就是最大的胜利。
玛格丽特到今天为止除去被称为英奥的英国电影学院奖之外在欧洲只亲自出席领过三座奖杯，分别是法国的戛纳、凯撒和柏林的银熊。但这并不代表她在欧洲就只得过这三个奖项。实际上她家里的奖杯一个柜子都装不下，其中一部分都是来自欧洲。
跟大多数好莱坞的明星在欧洲遭到的冷遇不同，玛格丽特在欧洲受到的欢迎绝对会让大多数欧洲本土的女演员们都吃醋。不仅仅是观众们愿意为了她买票走进电影院，连那些影评人们似乎也对她爱的不行，把她捧得高高的。即使是无论《天使艾米丽》还是《沉静如海》得到的奖项她都没有亲自到场领奖也一样。
好莱坞在欧洲能够受到这个待遇的也就三个人，汤姆·克鲁斯，李奥纳多·迪卡普里奥跟玛格丽特。而其他两者在得奖运上面明显不如她。
“啊，制片方是有这个打算。正值二战胜利六十周年临近，柏林政治正确了，奥斯卡也得政治正确一下啊。虽然去年有《钢琴家》，但那毕竟是好莱坞电影，跟这《沉静如海》这种还是不一样的。”玛格丽特翘了翘嘴，扯出了一个意味不明的笑容。
再说了，年初的那场精彩的奥斯卡大战谁不知道啊，歌舞升平的《芝加哥》战胜了冰冷的《钢琴家》，韦恩斯坦兄弟的又一次胜利。但也让很多人倒足了胃口。
顺便也让某些奥斯卡评委们觉得有点儿对不住波兰斯基这个老头，真要论电影的艺术性跟深刻性的话，《钢琴家》无疑是超过了《芝加哥》的。这种心理状态或许会延续到同样反战的电影《沉静如海》上面呢？填个报名表又不会少块肉，试试也没关系。
制片方跟皮埃尔·布特龙就是抱着这种想法决定了《沉静如海》接下来的路线。反正这片子走的是艺术院线，属于长线上映，拖也能拖到奥斯卡开始报名。
“这些制片商啊......”斯嘉丽拖了个长音。
真是蚊子