以宫原静个人而言，他还是比较重视轻小说这方面的，不过这种重视很大程度上并不是基于出版行业来说，而是基于未来趋势和影响力的判断。
毕竟木槿社虽然以漫画出版为主，但他也不想缺失小说出版这一块，更重要的是他知道以未来的动画改编之中，轻改是大势，原创动画会相对势微。
可真的要单单考虑出版的话，做十部畅销轻小说也不如做一部畅销漫画。
在全金属狂潮依然确定了才有一名叫做四季童子的女性插画师的插画之后，关于轻小说的事情他就暂时放下了，接下来他准备给京都动画找点事干。
为什么要给京都找事干，这家公司是跟之前的大叶木槿一样闲到闭门歇业吗？并不是如此，而且真是情况恰恰相反，京都非但没有闲着，实际上各个部门都忙到要命。
他们缺失的是整部作品的独立制作，但是外包协力乃至单独负责做某部作品的多少话到多少话，这种工作并不少。
到了现在这个时候，动画产业的“复兴”是必然的趋势，而处于行业末端的做外包工作的动画公司基本上可以说是要多少有多少，但是像京都这种规模的却并不常见，可以说它是外包中的战斗机。
因为工作态度、质量和外部关系丰富，京都跟不少的知名动画公司有着颇为深刻的合作关系，它承接到的工作并不在少数。
比如，列举一些京都现在的工作，它在负责协力制作有着长期合作关系的“shin-ei动画”的知名长篇动画作品蜡笔小新、哆啦a梦，同时还承接着预计来年播放的新番的魔法少女美穗、天使不设防，而且根据宫原静了解到的他们下一步的工作安排，京都还在争取着一大票听说过的、没听说过的动画的外部，其中的典型代表有高桥留美子原作、周刊少年sunday连载、动画制作界的老大之一sunrise负责动画制作的知名作品……犬夜叉。
这些工作都颇为零散，形容一下京都动画现在的经营状态的话，那就是工作不少，没到截稿期压力很大，但是因为都是二包的下游工作，实际上企业自身赚不到什么钱。
所以宫原静准备“建议”让京都动画放弃其中的一部分，虽然仅仅是大股东，没有做到控股，不能一言就决定或者说改变公司的既定方针，但是宫原静有必然的把握自己的建议在京都能够得到通过。
京都动画不是一直都想独立制作tv动画吗，为此才做出了增加资金、股份有限化的决定，那事情就简单了，给他们这样的机会就是了。
要说独立制作，京都肯定不缺故事原案和原作，但是问题是他们缺钱呢，而现在的问题在于，有人愿意给钱，就问他们干不干？
京都当然干了，谁不干谁是傻子。
当然了，因为种种理由京都动画毕竟跟大叶木槿这边不一样，所以如果以木槿社的名义向他们委托动画制作的话，这边不可能是全资金，出资比例肯定在大叶木槿以下。
简单是说，这是亲儿子和干儿子的区别。
以这样的方式制作动画的话，实际上已经不能称之为“委托”了，应该叫做合作出品，木槿社这边会给出原作和剧本，并且出资一部分，而剩下的资金缺额如果京都对作品有信心的话可以自己投钱，当然了更可以以制作委员会的方式去筹集……以这样的合作方式进行动画制作，京都动画也没有理由去拒绝。
哪怕赚的不多，甚至第一部作品稍微亏一点都无所谓，毕竟从第一次独立制作的筹备到放映结束，这是一次对公司资源的彻底整合的过程，妥妥的能够增加经验值啊。
不过有了这样的决定之后，那下一个问题就来了，该选择制作什么样的作品呢？
提到后来的京都动画，仅从作品上来讲，留给人最为深刻的和最初印象的应该是女性角色精彩的人物设定，这些设定无疑是很受观众喜欢的，以至于形象都被固化了下来而饱受诟病。
偏向自然的六头身，短腿、黑丝微内八、自然流畅且富有生活气息的肢体动作，为了突出可爱属性带着稍微的稚气已经婴儿肥肉感的面部……等等。
不过，在现在这个时候，最为知名的轻音脸设计师堀口悠纪子同学可是真正的“同学”，此时的此人不要说进入京都动画就职了，实际上她估计才刚刚进入高中成为了一名jk呢。
这确实是一个问题，不过宫原静思考问题的方向并不会因此而做出变更，适合京都动画风格、或者说印象之中京都动画风格的作品，他已经有所考量，同时也有点犹豫。
他想要拿给京都动画制作的作品，原本是由童梦动画制作、在2005年放映的动画，如果说这部作品最为让人印象深刻的一点的话，那应该是当年其打出的“可爱即正义”的旗号。
以这部作品当年的反应来说，不算大热，也不算冷门，却有着一票极为铁杆的粉丝，这导致了哪怕在十年以后的15年，作品同样也具备着一定程度的人气。
如果讲一部作品的受喜爱程度的话，那有一种粉丝的自发行为可以作为考量，这种行为叫做“圣地巡礼”。
在05年的时候，日本民众对于动漫迷这个群体的容忍度显然没有后来那么高，对所谓的“宅”抱有的依然是偏负面的印象，再加上当时有小学生遇害的社会新闻，所以在这部动画播放期间导致的圣地巡礼行为，甚至引起了一定的恐慌。
作品的主要故