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印象派绘画大师文森特·梵高有句名言:“在某种意义上讲,我就是向日葵!”
来到了荷兰,来到了阿姆斯特丹,梵高博物馆自然是必去的一个旅行目的地。
平果自然不能舍弃。
于是,在一个阳光明媚的周五下午,平涵涵带着母亲平果乘坐7线轨道电车,来到了那繁华、热闹又神圣的地方。
一条马路上,从北向南一路过去,有钻石厂(钻石之都)、跨过美丽宽敞的河道、阿姆斯特丹国立博物院、聆听大提琴手与小提琴手演奏的命运交响曲、阿姆斯特丹标志性建筑物以及梵高博物院。
梵高博物院地址:pauluerdam
平瀚涵提前网上预订了门票,省去了排队购票的麻烦,才得以迅速顺利步入。
梵高博物馆建于1973年,馆藏梵高黄金时期最珍贵的200幅画作,占其作品的1/4。素描几百件(也有说上千件),还有梵高的几乎全部书信。
虽然没有享誉全球的《星空》,但是名作繁多,从早期《吃土豆的人》,再到仿照日本浮世绘的《艺妓》《李树》,再到《向日葵》《黄房子》《罗纳河上的星空》《在阿尔勒的房间》,还有《麦田里的乌鸦》、一系列自画像,梵高的色彩从昏暗到鲜明,每个时期都有不同的遭遇和心情,都可以在他的画作里觅寻到细微端倪。
通体玻璃的博物馆靓丽又艺术,馆内共有四层展厅,以时间线向上衍生。
一楼:梵高的出生,以及一些自画像。
二楼:从1883年到1889年间的作品,也就是从他离开了神职,决心创作绘画开始,去巴黎感受印象派的艺术,再到去法国南部的阿尔勒居住,最后精神出现异常,去法国巴黎附近的圣雷米的疗养院。他绘画的时间本来就只有十年光阴,梵高是个和生命赛跑的疯狂绘画艺术大师。
三楼:他和亲朋好友之间的信件和故事。梵高弟弟提奥对梵高来说,是个不可或缺的极为非常重要的一个人物。博物馆图文并茂地详细诠释了这份亲情和友情。如果没有弟弟的支持,梵高至今也无法成为现在人们所知道的梵高。梵高死后不久,弟弟提奥也去世了,兄弟俩被埋葬在了一起。梵高的父母,提奥的妻子乔安娜和弟弟儿子小文森特,梵高的好友高更等人的缠绵悱恻故事,这一层均有摄影图片、画作及讲述。另外,还有个展厅内,还存有同时代一些画家的画作,都是些受了梵高启发的年轻艺术家。
四楼:梵高在生命最后即1889年到1890年一年间的作品。著名的《麦田里的乌鸦》,不少人都认为这是画家梵高最后一幅作品(当然,梵高博物馆里的解说认为不是的,平果自然要以官方为准),但是当平果站在那幅油画面前,看着天空蓝的深不可测,那么沉重、忧郁,以及稻草的凌乱狂野,一群群乌黑乌鸦急速飞走,绝望、烦忧、疼痛、不被理解的渺茫与虚妄,平果理解了悲悯情怀浓郁的梵高那时的思量。
梵高是荷兰乃至世界上最有名的画家,于1890年7月自杀。
1891年1月,梵高死后六个月,相随他一生的弟弟提奥(theo)在悲痛中过世,死时只有33岁。
医生说:“过度的紧张与悲叹是死因。”
提奥的妻子乔安娜继承了提奥留给她的堆积如山的油画和素描,梵高写给提奥的几百封信,还有幼子文森特(v.h文森特·威廉·梵·高)。
弟弟妻子乔安娜之前本来对梵高并不熟悉,但当她读过梵高的信,被深深的触动了,也被梵高的激情、人生苦难和天才创作所折服。
从此,乔安娜通过自己努力、勤奋、智慧的推介工作,一步一步使世界了解了梵高。那时候,无论荷兰还是法国对于梵高认知率很低,是她经常将梵高的作品借出去,搞展览,尤其是之后,她将梵高的652封信件汇总成三卷书信集,出版了浩繁的书信,才开始被关注。
1914年,荷兰出版了三卷梵高书信集(德语版同时出版)。之后各类外语版本。我们的梵高终于被全世界的人渐渐地所熟知。
1927年,乔安娜去世。虽然她很努力工作,但梵高的画,依然留在家里。
儿子文森特继承了伯父的全部作品原作,这对于已成为优秀的技术人员的文森特来说,是宝贵财富也是精神上的负担。每当他出门工作或游玩时,家内的这些遗作一定也呼叫着、纠结着他的神经,就好像一想起自己的伯父和父母亲,就看见了他们哀怨与期冀的眼神。所以有一天,文森特找到了阿姆斯特丹政府有关部门,几乎是一种无偿捐献,富饶了我们这些后来人,让我们得以来此大饱眼福。
约在1930年,美术史学家约翰·鲁瓦德与文森特见面。
他认为文森特这个人是这样的:“他一点架子都没有,根本看不出是有钱人。他的习惯与生活形态简朴至极,但是家中到处堆满伯父的油画与素描,要是把他所拥有的全部作品堆在家中,恐怕也没办法容纳得下。这些作品大部分以长期签约借出方式,在阿姆斯特丹的市立现代美术馆展览多年,供大家观赏。
二战后,由于担心这些画作散落各处,他以捐出收藏为条件,向阿姆斯特丹及荷兰政府请求提供永久的收藏场所。
1960年,梵高基金会(vincentvangogion)成立。
1962年,阿姆斯特丹市政府提供土地,国家负担经