莫奇放下扑克，正色道：“请问大家一个问题，观众需要什么样的魔术?”
“帅的魔术！”
“肯定是酷炫吊炸天的效果！”
“我喜欢心灵魔术，那种让人看过起鸡皮疙瘩！”
莫奇看着下面粉丝各种流言，笑道：“首先我们必须明白，魔术带给观众最大的震撼是魔术中的一些反常识、反自然、反科学、不可思意的效果或强烈视觉冲击！”
“当然光有这些还不够，还得有神秘感，魔术没有神秘感就注定失败。拿2012年刘一谦春晚魔术表演来说，表演一结束，求揭密的人铺天盖地，大家不必骂求揭密的人，这是正常人看观一段优秀表演后的正常反应，没人求教学反而不正常。”
“不同的人看魔术都不尽相同，大部分人都只看“热闹”不看“门道”，只要神奇就行，表演者并不一定展示多么难的手法，除非参加比赛。”
“比如刘一谦第一次上春晚表演的魔术，对真正内行人来讲，其实并无太多震撼，但他却一炮走红，我想他靠的不是多华丽的手法，而是他的选材和语言。他颠覆了国人对魔术和魔术师的认知，他让人们知道魔术道具可以如此生活化，可以近距离，可以信手拈来。明白了魔术师可以与观众交流，可以如此幽默。”
“所以观众渴望与魔术师沟通，希望魔术形式的变化，希望参与魔术。刘一谦的成功还靠他的台风和表达能力，他用幽默、恢谐的话语缓解了紧张的气氛，也吸引了观众，他表演的节奏也把握得很好，让观众一直跟着魔术走，没时间去思考为什么，无形中也帮他避开了观众的监视。
“当然他的成功不可复制，不同的表演者有不一样的特色，虽然不能复制，但是我们却可以借鉴.我总结了一下，观众需要这样的魔术:第一有强烈的视觉震撼或超自然或违背常理的效果，要有神秘感;第二表演者要以观众为中心，不能自顾自地表演，要和观众互动;第三表演者自己不能紧张，自己紧张观众也会跟着你紧张，一定会影响魔术表演的观赏效果。”
“对啊，这是如此魔术才吸引人！”
“我有时候很好奇原理，可享受过程更重要！”
“一语道破天机，不愧是偶像！”
莫奇看粉丝热情很高，继续道：“那下一个问题，如何将观众的需求心理运用进魔术?”
“大家不妨看看每一年在各大魔术比赛上的获奖作品，说实话真正意义上的完全创新基本上很少，同样的效果加上新的包装新，新的流程，新的收费，就成为优秀作品.原因就在于魔术表演者对魔术效果的重定义或者重新安排。”
“比如很多人喜爱的街头魔术大师克里斯的一些逃脱魔术，原理和其他逃脱魔术师表演的逃脱术没多大区别，但他为什么如此受人喜爱？他靠的是制造恐怖的气氛，并且加上了一些属于他的标签.”
“有句话是这样讲的:当台下坐的魔术师为你鼓掌时，你才算成功.的确是这样，内行看门道，魔术师们掌握的魔术手法都差不多，但是有人成功有人不成功，根本原因就是他们对魔术效果的演绎，对流程的安排.同样的手法安排不同，效果就不同了，观众的掌声也不同.”
“比如巴格拉斯，他的“巴格拉斯体系“，靠这一个原创，他就一直红到现在.与其创作如此多的“伪原创“，还不如静下心来改编流程或者手法，它的震撼不必原创的效果差.还有很多魔术加上了小品，歌舞，武术，杂技等题材，使用了一些特殊的灯光或舞台背景，及时魔术效果很一般，但观众看上去却很舒服，因为这种形式很少见，对观众来说，也是一种视角冲击.”
“举个例子，a给我表演了一个预言魔术，我先说一下这个魔术的效果:由我洗牌，a再把牌依次分成三叠，挨个说出每一叠最上面的一张牌的花色和点数，三张说完了再一并展示给观众看，那么a是如何向我表演的呢?”
“a:“我给你表演个预言魔术吧，你洗牌.“我洗完牌并交给了a，他一边开扇展示扑克牌一边说:“我们看一下这副牌，是普通的“。可a此时的眼睛死死看着某一种扑克牌，似乎在记着什么，并且牌的几乎完全对着自己，我作为观众只能看到一部分牌的点数和花色，我还没来得急看，他就合上了，我估计他记住了某一张牌！”
“作为观众我感觉很奇怪，表演者让我检查，为什么他自己死盯着？而且很快就合上？我连看到机会都没有！”
“然后a继续道:“我把牌分成三份“。而此时观众完全在发呆，既没有检查到牌，也没有参与到这个所谓的预言魔术，而且a也没有告诉我，我洗牌和这个预言魔术有何关系？”
“他依次拿起三张顶牌然后说:“我要猜这三张牌了，第一张x“然后a看了一下第一张，接下来说:“第二张是x“又看了一下第二张，说:“第三张是x“，然后一一打开给我展示。但我作为观众，完全不懂为什么他不能猜一张告诉我一张？而且他为啥要看一下牌再猜？为什么不让我碰牌？”
莫奇总结道：“这些观众的疑惑，a都没有解释清楚，观众看魔术完全是在坐过山车，这还仅仅只是一个魔术效果，如果a表演的是一套魔术，的太以自我为中心，不考虑观众的感受，直接导致了魔术表演的失败。”
“所以表演魔术是需要一环扣一环的，要和观众沟通，要让观众明白你