求月票和推荐票！
提前场1850万美元的票房，也印证了马修的猜测，有《黑珍珠号的诅咒》作为基础，再加上迪士尼影业有针对性的大规模宣传，《聚魂棺》的票房不是问题，而且cineore根据提前场票房和观众的反响，也调整了预估，认为《聚魂棺》的北美首周末票房会在1亿5000万美元左右。
马修当然乐见其成，这个年代北美首周末票房过亿的影片，完全可以用极其罕见来形容，过往他主演的电影还没有一部能实现北美首周末票房突破一亿美元的壮举。
“《聚魂棺》是续集。”
天使经纪公司的办公室里面，海伦-赫尔曼对马修说道，“非改编电影，非续集电影，想要北美票房过亿，太难了。”
马修完全认同海伦-赫尔曼的话，说道，“这两年，原创电影的情况不是很好。”
海伦-赫尔曼直指核心，“原创电影能真正票房大卖的太少了，现在的市场形势，即便是一部中等偏下规模的制作，电影公司也要砸下上千万美元，这笔钱用在原创类型的电影上面，风险要大好几倍。”
虽然这对电影产业的长期发展不利，但制片厂都是商业公司，投资电影不是为了追求艺术，哪怕是换成马修投资，他也不可能放着风险较小收益更高的项目不要，去投资风险更大的影片。
“这是正常情况。”海伦-赫尔曼是个经纪人，也是个商人，电影艺术同样不是她的追求，她说道，“如果一个原创剧本和一个根据知名作品改编而来的剧本摆在你面前，你会选哪个？”
当然选他印象中更有名的那个了！但这样的话无法对海伦-赫尔曼说，马修耸了耸肩，含糊道，“这种问题还用回答吗？”
其实明星选择一个项目，就跟电影公司选择项目一样，剧本只是其中的一个因素，像是导演和制片人是谁，考虑序列都要排在剧本前面。
打拼到现在，马修对好莱坞已经有了很深的了解，比如说美剧的拍摄制作当中，剧本是关键，编剧的权力相当大，甚至出现过主演得罪编剧，角色直接被编剧写死，从而导致主演不得不出局的情况。
但在电影制作当中，导演和制片人的重要性远远大于编剧，编剧往往处于一个相对尴尬的位置。
有一点很有意思，制作人联盟与好莱坞各大工会签订的硬性分成协议，年限都是一样的，也就是编剧工会与制作人联盟的协议到期时，像演员工会与导演工会的协议也会到期。
每次协议到期，都是好莱坞最为动荡的时刻，各大工会想要争取更多的收益，代表资方利益的制作人联盟当然不会同意。
于是，工会开始酝酿罢工，但演员工会和导演工会的罢工不会爆发，因为不等罢工爆发，资方就会表现出足够的诚意。
真正闹出罢工的，往往都是编剧工会，编剧们的要求总是得不到资方的重视，谈判总会陷入僵局。
编剧们想要演员和导演类似的协议，这显然是不可能的，他们在资方的眼里，远没有后两者重要。
独立电影圈子怎么样，马修不是很清楚，但主流商业电影的制作，往往是先有制作人和项目，然后招募编剧编写剧本，像《史密斯夫妇》这种情况，如果没有阿齐瓦-高斯曼这位一线制作人，顶峰娱乐会理睬西蒙-金伯格？
马修去年的时候看过詹姆斯-卡梅隆的《泰坦尼克号》和《终结者2》的剧本，只看剧本的话，真的是很普通平常，《终结者2》还稍微好点，《泰坦尼克号》简直就是烂俗到家的穷小子和富家女的狗血爱情。
电影编剧们总是吵着要超过演员，拿到等同于导演的权力和地位，但在现今这个好莱坞，他们的要求太不切实际，好莱坞根本不需要编剧们放飞思想，搞出惊掉一地眼球的创意，好莱坞的主流商业电影，乃至颁奖季的绝大部分冲奖电影，必须符合传统的流水线般的三段式结构。
想要打破这些的编剧，要么自己投资，要么收拾铺盖走人。
话说回来，每年都真正被观众接受，票房大卖或者颁奖季大获丰收的影片，往往也是典型的三段式结构的电影。
好莱坞是一个商业圈子，市场决定了供给。
绝大多数时候，好莱坞主流大制作的剧本也不是一个人的作品，往往是团队合作的产物，几名编剧合写是常态，每个主编剧后面往往还会有更加细分的小编剧，不过这些人无法拿到署名权，从影片的演职人员名单当中，也找不到他们的名字。
这种流水线式生产剧本的模式，肯定存在弊端，但也有好处。
任何一个编剧，都有自己擅长和不擅长的一方面，《加勒比海盗》就有一个庞大的编剧团队，有人专门负责写英式对话，有人专门写动作戏，有人提供搞笑的段子，还有人写加勒比海上行船等等。
每一个编剧，在统一的风格和模板下，所写的都是自己擅长的东西，或许未必非常专业，但出现在电影里面，最起码像是那么回事。
这在《加勒比海盗》上面体现的还不是特别明显，涉及到专业化的电影，比如橄榄球、医疗、反恐或者律师等戏份里面，类似这种分工合作的模式，能让影片内容避免极其尴尬的业余等情况。
如果连影片反应的职业的最基本情况都出错，这种影片成功的概率可想而知了。
当然，也不是所有的剧本都会这样。
还有些剧组和编剧，遇到这