关于“日出之前”的票房讨论，虽然只有八家媒体参与，但却众说纷纭，根本无法寻找到一个清晰的脉络。
八家媒体之中关于单馆票房预测最高的是“盐湖城周报”，他们认为“日出之前”绝对有实力取得两万五千美元的单馆票房；而单馆票房预测最低的则是“纽约邮报”，他们认为这部作品就应该把目标定在单馆票房一千五百美元的位置上。
而关于总票房预测最高的是“芝加哥论坛报”，虽然他们嘲讽不断，但最后还是认为，“日出之前”的总票房很有可能取得七百万美元以上的佳绩，换而言之，也就是打破“疯狂店员”的成绩，成为圣丹斯出身电影的票房新任冠军；而总票房预测最低的依旧是“纽约邮报”，他们提出，这部作品的目标就不是电影院票房，还是以录像带市场为主更为实际，电影票房能够拿到五十万就应该庆祝，然后寄希望于依靠录像带的成功回收成本，“如果运气好的话，也许、可能、大概还能够实现盈利——前提是宣传策略能够奏效”。
可以看得出来，由于“日出之前”的特殊性，各大媒体都有些混乱。
其实从另外一个侧面也可以得知，经历了前面几部作品的模式——媒体唱衰、结果自己打脸——之后，现在媒体也已经意识到了，雨果在三年时间内已经成长为了名副其实的顶尖巨星，他的票房号召力得到了多次验证，所以他们不再会盲目地就认为雨果选择的作品一定就会失败，即使有“独立电影”这个棘手的标签。这，就是马太效应，同时也是潜移默化之中媒体认知的翻天覆地改变。
“芝加哥论坛报”预测的七百万美元票房，对于“日出之前”这样一部特殊的作品来说，已经是十分大胆而果敢的数据了，甚至可以称得上是大获全胜的一个成绩。
一半媒体认为“日出之前”还是能够取得不俗成绩的，也许比不上雨果之前几部作品的辉煌，但回收成本、实现盈利还是没有问题的；一半媒体则认为“日出之前”受制于独立属性，终究还是难有作为，整个好莱坞的大环境、整个北美电影市场的大环境，依旧没有形成像欧洲市场那样适合艺术电影、独立电影在主流院线大行其道的氛围。
在这一片混乱之中，“纽约邮报”的嘲讽和坚定，独树一帜，成为了一道亮丽的风景线。
客观来说，新闻媒体和艺人之间是很难彻彻底底闹翻的，这一点与艺人、电影公司之间的关系是同一个道理，因为好莱坞说到底还是一场生意，只有绝对的利益，没有绝对的敌人。媒体和艺人之间更是如此，即使艺人痛恨媒体入骨，甚至不惜大打出手，媒体也不会放弃任何一次新闻爆点的机会。
但是“纽约邮报”和雨果之间的关系却十分特殊，本来二者之间是没有任何仇恨也没有任何瓜葛的，老实说，“纽约邮报”甚至没有真正专访过雨果。可事情就是如此微妙。
在迈克尔-杰克逊事件之中，“纽约邮报”意外站错队——或者说不是一个意外，只是刚好成为了雨果所制造的女巫审判漩涡之中的典型加害者，而前后几次在与雨果相关的新闻事件之中，“纽约邮报”都没有能够选对立场——或者说没有能够占据上风更为准确。于是，这就导致了那一场开始沸沸扬扬、经过红红火火、收尾却无人问津的“票房赌局”，着实是一次奇耻大辱。
“纽约邮报”前前后后经受了几次打击之后，现在销量比科林-迈勒上任之前居然还下滑了一些，在全美销量前十的报刊排名之中，曾经一度攀升到了第六位，现在直接下滑到了第九名，仅仅暂时领先“休斯顿纪事报”。
这对于科林来说是一个侮辱：“休斯顿纪事报”，那完完全全就是一份乡村报纸！而“纽约邮报”是驻扎在大纽约的历史悠久报纸，绝对不能够相提并论的！
原本“纽约邮报”的总公司新闻集团还想要让科林升职，但现在不仅没有了升职，而且现有职位也要不保了。在1994年上半年总结会议上，鲁珀特-默多克点名批评了科林，这对于科林来说是职业生涯最大的污点。鲁珀特也不客气地表示：如果科林不想要负责“纽约邮报”，有许多人对这个职位都有兴趣。
科林当然知道这一点。
这使得科林和雨果之间就有了无法化解的仇恨，这是本质利益的冲突。科林花费了如此多精力才爬到了今天的位置，他自然不会束手就擒，更不会放任自己的心血毁于一旦。
不过科林得到了教训，他知道特蕾西-雅各布斯的下场，他也了解安东尼-邦德-斯图尔特的窘境，更重要的是，他亲身经历了数次惨痛的失利。所以，科林有丰富的经验。
科林知道，他们的失败不是雨果太过强势，而是他们太过急迫太过激进，比如说“票房赌局”，其实如果科林不要直接正面挑衅雨果，只是通过报纸暗示，结果也许就不一样了：他既可以挑衅雨果、激怒雨果，但同时又不会引火烧身。即使赌局失利，他也可以继续炒作成为新一轮话题——虽然会有些丢面子，但媒体的脸面在实打实利益面前，不值一提。
因为对于媒体来说，其实媒体指责艺人、偷拍艺人、抹黑艺人，这几乎就是常态；同时，媒体刻意激怒艺人从而制造新闻，也是重要手段之一。只要掌握好尺度，得益于法律对新闻自由和言论自由的保护，媒体就能够立于不败之地。<