“十八世纪末，皇家维也纳迎来他们历史上最伟大的制瓷大师索格泰尔，这位东法兰克地区的艺术家，最终为皇家维也纳瓷器，奠定了艺术风格，也就是我们今天所看到的维也纳风格：出色的瓷器绘画，繁复奢华多鎏金装饰，多以深蓝色，深红色，宝石绿色为底色，不露白。”
“皇家维也纳瓷器的奢华之风，在全世界的瓷器中，独树一帜，无人能及。皇家道尔顿和俄罗斯的皇家瓷器厂，都比不了。”
李承以讲故事的方式，对皇家维也纳瓷器的特色侃侃而谈，马文涛不知不觉的听得入迷，两只手早已经从水池中拿出，拢在一起，琢磨着李承所说的特点。
皇家维也纳瓷器，他接触过不少，只是以前没人给他总结，现在么……一对照，还真特喵的那么回事！
“那匈牙利瓷器呢？”他这次问话，十足十的请教。
“匈牙利瓷器最代表品牌是海兰德。”李承的兴致也上来了，很自然的顺着他的问题往下说。
“在神圣罗马帝国范围内，匈牙利一直是个落后、偏远、原始的地方，是当时朝廷流放犯人所在，因此，这一环境基因，就决定匈牙利瓷器走不了皇家维也纳的路子。”
“海兰德瓷器，就是典型代表。”李承又强调一遍，只是这个代表和刚才的代表，意思不同，说的是海兰德瓷器基因上就“亲民”和“原生态”。
“因为贫穷落后，成立于1826年的海兰德陶瓷工坊，最早是烧制民用陶器的，生意并不是很好，始终处于倒闭破产边缘。”
“到第二代继承人费舍尔1839年接手陶器厂时，他不得不考虑厂子的转型与出路。”
“他并非一开始就烧制瓷器，而是为了生存，接下‘补瓷’的活。”
马文涛一愣，“补瓷？这可不简单。”
“嗨，没你想的那么复杂。”李承摆摆手，继续说道。
“当时的贵族们爱面子，他们花大价钱从中国或者东瀛买来的瓷器，一旦坏了一两只，一整套瓷器就变得不完整了，拿出来招待客人有些跌份。扔掉吧，又舍不得，送去东方修补……明显不现实，而当时的欧罗巴瓷器厂，又不接这种重新仿制一两件瓷器的小活，真要花大价钱，又不值得。”
“费施尔察觉到这是一个重要的商机。于是，他提出海兰德陶瓷工坊愿意以很低的价格，专门为贵族们订做‘原厂替补’瓷器。”
“因为价格很低嘛，那些贵族们自然对所定制的补瓷，要求不是很高，只要有六七分相似即可。从此，海兰德陶瓷工坊，开始涉足瓷器制作。”
“这桩业务，也奠定了海兰德瓷器的第二大基因，瓷器形制、花色、图案、釉色上比较接近东方艺术。”
“因为收费很低，而且海兰德定制的补瓷，质量上还过得去，很快，连欧陆名厂的梅森，赛弗尔等破损瓷器，也被送来修复以及定制替补件。时间久了，这些瓷器设计和款式，甚至工艺都被费施尔琢磨个透，海兰德的制瓷工艺水平，越来越高。”
“海兰德瓷器之所以出名，离不开两位女人的追捧。”
“第一个是维多利亚女王。”
“1851年，费舍尔制作出一套他自己都非常满意的中国风“蝶恋花”系列茶具，送到伦敦参加第一届世界博览会，得到维多利亚女王的赏识，从此海兰德瓷器声名鹊起。”
“第二位就是茜茜公主。”
“茜茜公主对匈牙利非常有感情，发自内心的喜欢匈牙利，甚至奥匈帝国的成立，都与她有很大关系。茜茜公主在布达佩斯度过七年时光，对海兰德瓷器异常钟爱。”
“因此，茜茜公主的丈夫，奥地利皇帝弗兰茨，于1872年授与海兰德瓷器为皇室御用瓷器供应者的荣耀。”
“海兰德瓷器，偏自然风，中国风，这是它的两大特色，保留至今。”
李承说瓷，并非干巴巴的讲述，以讲故事的方式阐述，让马文涛佩服的五体投地，至于“泼水报复”早就忘得一干二净。
他伸手接过李承用清水清理过的最后一件瓷器，晾在旁边的货架上，笑着建议道，“威尔斯，下次去工坊，你给那些整天傲气冲天的工匠们说说世界各地的瓷器呗。”
“工坊成绩不错，这些技工们，不太好管理，我都有点压不住他们了！”他摊摊手，有些无奈。
李承正准备询问怎么回事，店中通往小院子的门被推开，万库在前，马峥在后，俩人都笑呵呵的进来。
万库更是对李承和马文涛晃晃手中的报纸，神采飞扬，高声笑道，“鲍斯，马老板，星洲美术馆的人，道歉了！”